我写乡情散文

我的一生创作，最爱两种体裁，一是诗歌，二是散文。写得最多的是乡情散文，已出版散文集21部，约400万字。我从1958年开始文学创作，主要是写民歌，也逐渐学写散文，写得最早的一篇是《老龙湾》,1961年9月23日发表在《昌潍大众》报上，第二篇是《沂山游记》，发表于《昌潍大众》1961年12月5日，又写一篇《山里明湖》（指冶源水库），登在1962年4月14日《昌潍大众》，同年8月4日又在《昌潍大众》登了一篇《故乡的瓦罐盆》。从80 年代初，对写乡情散文产生极大兴趣，觉得自己对农村生活熟悉，对农家小院的事情积累了不少素材，70年代末异想天开的写了一篇《蚕姑》散文，发到天津《散文》月刊，被发表了，后来《人民日报》也采用了。80年代，《散文》办得很红火，我投寄的稿件，《散文》主编石英亲自编发，我感到太幸运了。便集中精力写乡情散文寄给他，整个年代给发了30多篇，凸显的特点是乡情味都很浓。《浓郁山乡情》《金色的柿乡》《瓜棚甜趣》《老农的野餐》《捉山蝎》《春山梨雪》等，都是写得农家事，抒发的农家清，在写作水平上不是多么高，主要是写了独有的感觉，引起了编者的重视，受到青睐。由于散文发稿多，造成了影响，在全国不少报刊发了我的散文，数量达到一百多篇，正逢天津百花文艺出版社要出散文丛书，我便申请出了一本《沂蒙风情》散文集。这样一来，我写散文的劲头越来越大，于是走上了写散文的正规之路。

我是出身农家的人，生在农家小院，成长在农家小院，上出学来参加工作，先在沂山东麓一个小山村教学八年，后调县机关工作，当过县委新闻秘书、报道组长，后在宣传部分管新闻文化工作，经常接触农村，所以对农村的事，农村的生活，了解深入，感受颇深，这就为写乡情散文打下了基础。我写的乡情散文，投寄报刊社受到了许多名家承认，喜欢给予发表。上海大学原教授、文学院院长王光东，在山东作协办的刊物当编辑时，给发表了《故乡的蝉歌》《连阴雨》等散文，他对我的乡情散文，评价说：“冯恩昌是一位执着于抒写乡情的散文作家，他从写诗到创作散文三十余年，笔下尽是沂蒙山乡的优美风情。”原山东大学教授吴开晋说：“恩昌常把儿时的生活体验、切身经历，同今天故乡面貌的变化联结在一起，打破时空限制，浮想联翩的，组成一幅幅带有立体感的乡情图。”原孔子基金会理事长、《孔子研究》主编王大千先生，坦诚地说：“冯恩昌在农家小院诞生，在故乡的山野间长大，故乡的风土人情铸就了他沂蒙山人淳朴的气质，清冽的山泉水浸润着他深深的乡情。”这些著名的艺术家，千真万确的说出了我写乡情散文的真谛。我能写出一些读者喜欢的乡情散文，就是因我扎根于沂蒙山乡，这里的山水田园养育了我，父老乡亲培养帮助了我，使我在写作中每一句话都倾吐真情。

我写乡情散文，开始就不是随便一写，事先读了多遍朱自清、杨朔等名家散文，并学习祖辈冯惟敏文章的文风和风格，把握住了以下三点：

一、在选择题材中，确立好主题思想。在深入生活中，发现好的题材，新的亮点，要确定正确的主题，行文中紧扣。主题要体现时代精神，给读者以新的启发性。1987年3月，我在天津散文发表一篇《老农的野餐》，写了几个老农富裕了，带着烟酒食品，去风景秀丽的山野里，共聚野餐，酒顿饭饱之后，个个精神振奋，拉琴唱起京剧来。主题反映了实行家庭承包制后，家家富裕了，扬眉吐气，出现了新的生活面貌。听到一些读者好的反映后，我觉得此文的主要特点是主题思想瞅得准，切入了时代脉膊，故事本身又有时代感。

二、结构严谨，坚持多写短篇。初学写散文，往往写记录式的文字，顺着事情的来龙去脉写下来，不用费多少功夫就能写出一篇。但这样写出来的散文，松松垮垮叙述缺乏凝聚力，只能叫做纪实散文。由于重点突出不起来，文字弄不好拖泥带水，寄到报刊社编辑要大改，谁愿找这个麻烦。故，写乡情散文，我认为应多写短篇。要短就要结构严谨，也就是确定文章的框架，根据材料定房子盖多大，不能虚设，把规模故意扩大。在具体写作中，我们存在的问题是短不下来，开了闸留不住脚步，一泻就是万言，谁喜欢读呢？

三、语言精练，通俗易懂。这是写乡情散文一大特点，有一些散文所写的事情不错，但是语言深奥，很多语句故意拽文，让读者走进云里雾里，本来很明白的事，这么一写反而不明白了。我写乡情散文，全是普通的语言，没有朦胧的句子，喜欢语言的美，反映意境的深。文章的新意在行云流水般的语言中，令读者含蓄在思考中。

在我人生的创作盛期，发表过五六千篇散文，有的发表档次高，在回想中分析，不是我的乡情散文，写了惊天动地的大事，也不是写作水平高，而是把浓郁的农家生活，写出了新鲜时代，篇幅不长，语言精练，有自己独有的散文特点。