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冯恩昌

冯恩昌，1937年生于山东临朐。曾任县委宣传部副部长兼文联主席，系中国作家协会会员、中国民间艺术家协会会员、山东作协会员、山东散文学会理事、中国乡土诗人协会常务理事，全国田园派著名诗人、作家，“农家小院派”代表，被誉为东方诗神。作品多次在国内外获奖，曾获亚太地区民间文艺最高奖“金飞鹰奖”终身成就荣誉称号，被评为世界文化名人、国家一级艺术家称号，冯惟敏传说传承人，已出版文学专著21部，《糖葫芦》、《故乡蝉歌》，选入全国全日制中学阅读课本。
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梧桐树下的小院
想起故家的小院，旋即跳入眼帘的是那棵高耸院中的梧桐树。它有一搂抱粗，伞形的绿色冠幅，遮掩着大半个院子。这是我和妻子结婚后，住过的第二个小院。与父母同住的那个小院，只有一间小茅屋，是老辈里传下来的一间厨房，改造而成的。当时生产队挪了烤烟房，闲出四间小屋，作价售给了我，经改造修理，建成了一座东西长的小院，生长队把院中的梧桐树也留给了我。俗语说，梧桐落凤凰，穷家变富强。没想到这话十分灵验，我家在梧桐树下，奋斗了三五年，发生了天翻地覆的变化，就像一只金凤凰展开翅膀，飞进县城过起峥嵘岁...
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乡村振兴情曲（六首）
乡村振兴情曲（六首）：《农家新城》、《老农进城》、《山路》、《销售山果》、《山野饭店》、《老农写诗》
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新生活情曲（六首）
新生活情曲（六首）：《石磨》、《碾砣》、《水井》、《篱笆》、《野菜》、《买菜》
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浏览生活小诗（三首）
浏览生活小诗（三首）：《观钓》、《秋湖》、《拍照》
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诗的精妙在鲜活
我在漫长的写诗过程中，感觉到诗的精妙在于鲜活。鲜活，是诗的生命和灵魂，因为它来自生活的深邃之处，最新鲜的发现和灵感，每一句话都是诗人的发明创造。
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写诗要土洋结合
诗是高雅的作品，我们提倡写乡土诗、田园诗、乡情诗，但不是写得越土越好，当然也不是越洋越好，越让人看不懂越好。写乡土诗应土洋结合，进一步说是虚实并举，“土”是指的生活，“洋”是艺术的升华和达到的思想境界。“实”是生活的真实，“虚”是诗的思想性，虚实并举是好诗的要求和标准。真正的文学作品，写得不是真实，而是现实。现实是综合性代表性的东西，是时代的反映，既然是艺术就不能局部代表全部，得有普遍的意义。只有依照这样的原则写诗，才能恰当的真正的反映出伟大的时代精神。
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秋叶之美
公园里，彩色纷呈的秋叶，美极了。红、黄、紫、橙、半红半黄、绿黄相间、一叶多彩的秋叶，满园飘然，撩人眼目，令人神往。走进这秋末的园中，还未感到冬的清冷，却有着多彩的春天的妩媚。那微黄的柳条儿，多么像妙龄少女，迎着流溢的霞光，在梳理柔柔的金发，仍显示着青春的秀姿；那几棵老柿树，疏疏的叶儿有些儿淡红，却被那枝头摇曳的红灯笼似的柿子，映照得并不淡然无颜；那樱花树浓密的叶儿，在旭日光丝抚慰下，红得透亮，美得娇艳，全树红成一团，吸引得摄像的游者，留恋难离；那园路两畔的红叶树，若红色云朵，...
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老龙湾情吟（四首）
老龙湾情吟（四首）：《江南亭饮茶》、《龙湾风光》、《竹荫栈道》、《龙石》
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陶冶诗意人生
我们在生活中，观赏青山绿水，会胸怀舒缓而宽阔；静静赏花，是一种美的享受；听歌听音乐，心里诞生欢愉之感；喝茶能陶情，饮酒能解闷，我却觉得人生一辈子，读诗、写诗、诵诗，不但陶情，而且能养德，享受人间最高雅的幸福。
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看京剧想到诗的语言
人老了，喜欢看京剧。京剧节奏慢，表情细腻，老人容易看懂，并能深刻领会。我除了看京剧表演艺术外，特别喜欢它的唱词。好的唱词，实际上都是经典诗句。我觉得京剧唱词中的诗句，特点是通俗易懂，语句不生硬，表达感情深刻，美得动人心灵。
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精心写好乡情诗
生活在农村的诗人，重点要写乡情诗。它是农村诗的主题和亮点，反映农民的心声，表达农民的感情，体现农家的乡愁，写出党的农村政策的优越和振兴乡村新变化。乡情包含的是，人与人之情，人与大自然之情，人与田园之情，人们对党的感恩之情。
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多写田园新歌
清人马益著在他的《庄农日用杂字》中，曰：“人生天地间，庄农最为先”。何为庄农，我认为就是农家、田园、农事等。这开头两句，就点明了田园是人生之本。那么田园就是诗的主要生活源泉，我们大多数诗人、诗作者，生在农村，长在农村，对写田园诗有思想和生活基础，就应该把写诗的触角放在田园，深入田园生活，进一步熟悉田园生活，逐步写出乡情浓郁的田园诗来。
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我的业余创作生活（创作回忆录）
我从事文学创作，是在上世纪五十年代上中学期间，受到全国文学大家巴金、叶圣陶、赵树理等影响而开始的。真正动起笔来，是1956年在沂山东麓的池子村教学时，最早是学着写诗，第一次发表诗歌是在县文化馆郝湘榛老师办的油印文艺小报上，题目是《飘》《恋》两首，底稿和报样早就找不到了。到了1958年大跃进期间，全国出现了写民歌的热潮，我受到影响也写了起来。写得最早的一首是几个老师游沂山归来，我被县里组织的万名青年征沂山的热烈场面感动了，回到学校便写了一首《治沂山之歌》，不久被发表在《临朐跃进...
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重阳抒怀（六首）
重阳抒怀（六首）：《登山》、《采菊》、《红叶》、《钓鱼》、《晨练》、《赏秋》
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诗要写出神韵
回顾起来，我写诗六十年了，预计万首之多，却找不出几首好诗来。自己认为，原因是诗中缺乏神韵。也就是没有生活的新发现，写不出新思想，诗没有灵气，不能给读者新的感觉，新的启示，读后有着司空见惯的印象。神韵是诗中的真正灵魂，它甚至超过了诗眼的效应。这个神韵，是作者独有的，有着全新的思想和含义，它是来自生活，经作者孕育，发出的纯真之声。
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沂山风情（三首）
沂山风情（三首）：《沂蒙小调》、《弥河情》、《百丈瀑布》
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感恩小屋
在今年老人节来临和我同老伴结婚六十周年纪念日，我想起了故乡老家梧桐树下那间小屋。我家的大院子里，有十几间住房。父母住着大北屋，兄弟们都住偏方，分给我住院西北角梧桐树下一间小茅屋。这是老祖宗传下来的一直作厨房的再小不能小的小屋。靠西墙安了一张床，床头上放了一张三抽桌，剩余的空间放不上椅子，我只得坐床头读书写作。这小屋，我和老伴结婚住上，三十多年没搬过家，我们有四个儿女了，还窄窄巴巴地住着。那时我在百里之外沂山脚下小山村教学，一旦回来看家，太阳落了山就为睡觉犯愁了。我和老伴及两个...
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金秋柿韵（六首）
金秋柿韵（六首）：《柿子沟》、《龙树金柿》、《叶绿柿红》、《摘柿小景》、《柿子煎饼》、《晒柿饼》
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我写临朐风光
山是家乡的美丽壮观，水是家乡的甜，月是家乡的明，我生在沂蒙山乡临朐大地上，在农家小院里长大，吃得是家乡田野生长的五谷杂粮，接受的是祖祖辈辈家乡人的教育培养，故我同家乡有着深深的情缘。先辈冯惟敏是我从事文学创作的楷模，从上学期间就读他的作品，受到感染和影响，走上了文学创作的道路，并学习他的散曲小令，反映临朐农家的生活。我从血脉里热爱临朐，亲近临朐，一辈子没离开过临朐。我是临朐的儿女，历经八十多年临朐的熏染，在家乡丰富多彩的生活中，成为临朐文艺界的诗与散文作者。临朐这位伟大的母亲...
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服老与不服老之感
人老是发展规律，是人生的必然之路。年龄不饶人，老了就是老了。应老老实实的服老。老的表现是客观存在的，谁也不能改变。不过，人对待老的观点不一样，有的悲观，有的乐观，在人生过程中，也就有不同的精神存在。散文家朱自清的名言“但得夕阳无限好，何必惆怅近黄昏”，指的就是老人度晚年的正确态度。宋代诗人陆游的经典名句“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年”，是老年对日常生活，应抱的态度。总之，人既要服老，又要具有不服老的理念，活出一点精神来。
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