戏剧的真实性

　　10年前，四川文艺出版社出版发行的《吴祖光随笔》一书，收集作者七十余篇文章，近三十万言，涵盖了上世纪40年代至90年代的主要作品，如：《北京的天桥》、《雾里峨眉》、《“闯江湖”后记》、《哭赵丹》、《怀念程砚秋先生》、《怀念老舍先生》、《“潘金莲”的争论高潮没有过去》、《我的冬天太长了》……尽管先生遭遇坎坷，但始终保持着清醒的思路，以锐利的观点，犀利的文笔，判断是非曲直，在剧本的创作方面，经验独到，值得借鉴。

　　司马相如和卓文君的故事，是历代戏剧作家最感兴趣、选用最多的题材，有关的剧本绝不止于33个，没有任何一个历史上的题材可与相比。吴老在写作这一剧本的时候，首先考虑的是：假如说已有的剧本不能使人满意的话，我能不能把这个剧本写好?因此，我只有从学习前人的著作开始，目的是从中吸取有益的经验教训。

　　吴老指出：一个正直的剧作者的立场，必然是站在广大人民群众一边，表现持续不断的激烈斗争。生活是复杂的，有血有肉，有声有色，也有着种种不同的侧面和不同的表现方法;有暴力的斗争，有尖锐的讽刺，有嬉笑也有眼泪。但是不管你写喜剧也好，写悲剧也好，观众首先要求的是戏剧的真实性。