我对乡情语言的探讨

一篇写得好的作品，主要因素；一是主题思想含意深远，二是语言的表达艺术有水平。我觉得一篇文章写成功，不是会拽文，不是词句深奥，让读者读不懂，更不是在文中透露自己的声誉、作品获奖情况；而是苦练出属于自己的乡情语言，进行灵活巧妙的运用。这种语言，不是土言土语的原样，不是土得掉渣，是经过锤炼的群众语言，形成通俗易懂的接近普通话的语言。读起来朗朗上口，写起来如行云流水。而且显示着自己的文风，有着作者本身的风格，没有仿照，没有抄袭，全是从自己心里冒出来的创造性的语言。

在我的漫长创作岁月里，我的主攻方向是诗与散文。采用的是从农家方言中提炼出来的有自己特色的语言，没有浓浓的土味，也没有“洋”的气息，自己感到是一种能读懂听懂的清新的语言。我的语言，是学习祖辈冯惟敏散曲，加以实践锻炼，经60多年运用慢慢形成的。惟敏的《冶源大十景》，语言非常精湛，我读过若干遍，运用写诗与散文中，对我的语言提练太管用了。如他写道：“山居幽静，湖光相映，翠巍巍四面云屏，碧澄澄一轮银镜。听悠悠数声，听悠悠数声，禅林清磬，动人诗兴，信步闲行，雨过沙边路，风来水上亭。”这语言把老龙湾写得美丽如画，句子流畅，妙趣横生，通俗易懂，把景致写活了。其他9景也写得活灵活现，栩栩如生，令人感慨万千。用通俗的语言写景，读着活泼生动，爽朗靓丽，没有任何做作之感。如今我们写得散曲，乡土诗也好，读了总觉不够清美，有的读来有些别扭，不够自然。好多乡土诗，也有这种感觉，不那么顺畅而有深度。

我的写作语言，自感有着比较浓的乡土情，语言也练出了一定水平，但同惟敏的语言一比较就大大逊色了。如写老龙湾的一首：《翠竹绿滴》，写道：“一页一绿泉，珍珠闪闪滴，微微雨声弹细弦，惊醒鸟鸣啼，大热季节无处躲，这里流寒意。”乍读是一首不错的小诗，细琢磨没有惟敏的诗有厚度，有壮观有大气的场面，诗的深度当然相差太远了。他写的十大景中也有竹林一景，写得有高度，大场面的风光，把湾边竹林写成了北国江南的宝地，读着十分震惊，心里有着仙居圣景的启迪。其中写道：“看天然画图，眼前诗句，水芹香稻，鲜酒活鱼，见说江南好，江南恐不如。”写得句句璀灿，胸怀宽广，涉及北国江南之风彩。我读后觉得自己看事物，胸怀狭窄，眼光看得不远，因此不要觉得自己已写诗一万多首，散文七八千篇，发上高档报刊的也很多，自感满足取得的成就，实际这是小肚鸡场的表现，还必须进一步发扬艰苦奋斗精神，学习研究他的散曲小令，争取有所新的提高。

写文章不是闹着玩的事，随便一写就行，不管运用什么语言，读者爱看就行。这样做，实际是文学创作观还不正确，人世间不管做什么事，都会遇到困难，必须艰苦奋斗才行。看到不少眼花缭乱的文章，觉得语言表达不够，只管写不讲究句子生动，把事情记录下来就是作品，语句不通顺也不在乎。这些现象存在不少，作者如果不下功夫克服，写来写去将会一事无成。俗语说“语不惊人死不休”，“只要功夫深，钢梁磨成针”。愿我的诗文之友，进一步艰苦努力，磨练出最精美语言，写出更有水平的作品来。