次网友评论： 0 条我生养在小院，成长在小院，童年是穷苦人家的孩子，祖祖辈辈的人都不识字。我是我们家冒出来的第一棵文化幼芽。中学毕业后，1958年在沂山东麓小山村教学，读书受到启发，诞生了文学创作美梦。当时由学生轮流管饭，所处的生活环境，是一家一户的农家小院，学校也是一个大一点的小院。我的写作，是从写诗和民歌开始，取材是小院的事物为中心内容，逐步向小院外的山水田园扩展。所有作品，是从农家生活生发出来的。就像一朵莲花，从连心逐步扩向莲瓣，形成自己的风格和情调。我一生写出小院诗万首之多，乡情散文几千篇，有人觉得是个“迷”，怎么能写这么多，并没有很多重复。追根求源是我长期生活在小院，深入挖掘体验农家生活，紧跟时代的发展，进行写作，把一辈子的天才智慧化作新鲜的诗文，而形成了一种自己的创作现象。
农家小院这个社会细胞，所含的文学创作新意，真够丰富多彩，情真意远，水平再高的作家诗人也写不尽其中的宝藏。何况我这个乡土作者，麻雀脑袋，没有多少才智和本领，只能从表面现象入手，写些看得见摸得着的事物。1958年写了些民歌，顺口溜式的小诗歌。1960年，观察了小院种植的瓜豆菜，写出了《瓜豆菜谣》，经著名诗人苗得雨推荐，发表在《大众日报》（34行诗），这才有了写诗的新开端，摸到了小院中的诗脉，使小院这个诗窝窝不断喷发诗韵流滚，逐步形成了高产作者。
一个农村初出茅笼的作者，写作全靠自己的吃苦和奋斗精神，利用星期天回老家休息写作。我觉得葫芦棚就是最理想的书斋，特别热天上有瓜豆藤叶编织的云彩遮荫，下有石头圆桌铺稿纸挥笔耕耘，喝着大叶子茶，抽着纸卷的烟叶，这就是高尚的写作条件了。我慢慢感受到，这葫芦棚就是小院的活动中心，就是最好的书斋。全家在这里用餐，夏日乘凉，听老人讲故事，让孩子们唱歌跳舞，是小院中的最佳活动场所。到了秋天这棚下，妙趣横生的美景，尤其是月亮升上高空时，蝈蝈在棚顶绿云里唱着小曲，那冬瓜奶奶激动地在棚下摇曳起花轿来，这奇妙的夜晚生活，使我诞生了灵感，写出一首诗《冬瓜奶奶坐花轿》：“冬瓜结得大，漏下竹竿架/像个青皮大碌碡，眼看挂不住了/爸爸编个柳条圈，三根草绳把它吊/秋风吹，瓜棚摇，冬瓜奶奶坐花轿/小弟弟，真调皮，找来一支大毛笔/东抹抹，西描描，画个丰收老人眯眯笑。”这首诗，1961年9月《山东文学》采用了，成为一首水平高的儿歌，对我的诗歌创作激励很大。从此，我在葫芦棚下写作形成了习惯。在这里一坐，三碗茶入肚，诗神就来了。80年代初，农村实行家庭承包制，我在葫芦棚下细细观察小院，农家大嫂可真扬眉吐气了，满院瓜豆菜生长茂盛，院墙上爬满了扁豆藤，结的扁豆一嘟噜一嘟噜的，看了后我写过多篇扁豆诗。屋面上卧着熟了的弯吊瓜，突然来了灵感写出一首《吊瓜》：“一只黄狗，被绿绳儿牵着/横卧屋面，睡得十分香甜。”诗很短，《绿风》诗刊却很快用了出来，都说这是一首好诗。
我觉得小院确实是诗的喷泉，经常地观察体验于它，就有数不尽的创新小诗喷吐出来。农村改革开始，我产生了新的感受，就在葫芦棚底下，一气写出组诗《醒了的山村》，发到《星星》诗刊，很快用了出来，并获得了山东省1981年文学创作奖，《春天的花轿》一首，获全国田园诗大赛奖。这组诗成了我写农家小院诗的代表作，有着闪闪的亮点。小院就像一个喷泉，喷发到小院外的天下，让我写出了很多有新意的山水小诗，尤其是小院农家人的活动，更有多彩的诗丝牵动我的灵感，写出了很多老农的形象，农家各种类型的人物，也写出了很多大自然风光的优美小诗，还有许多好的人文景观，使我出版的诗集达到了丰富多彩。
我写散文，是从60年代初开始的。起初先写了些乡情风光散文。老龙湾在历史上是冯家园林，自己又崇拜明散曲大家冯惟敏，故而经常去老龙湾观光，便写出了《老龙湾》散文，发在《昌巍大众》报上。1961年12月又写出散文《沂山游记》，62年又写出两篇 ，一篇《故乡的瓦罐盆》，一篇写冶源水库的《山里明湖》，都被《昌潍大众》采用。从此，慢慢积累了写散文的经验，逐步开始写小院散文。
我迷上写小院散文是80年代初，原因是有着乡情浓郁的写作题材，以小诗不能全面表达出来，于是就以诗意的散文来写。最早写的乡情散文，基本全是小院的事物和人的事，光以小院为题的就有二三十篇，如《故家小院》《花木小院》《丝瓜小院》《青石小院》《小院馍房》《小院黄昏》《小院秋雨》《小院红杏》《城市里的瓜豆小院》《雪漫小院》《二叔的葫芦院》《小院听虫》等。这些小院散文，绝大部分发表在天津《散文》月刊、《山东文学》杂志、《青岛文学》杂志、大众日报上，几乎都是主编、名编辑过目，推荐发表出来的。散文发表的30多篇、人民日报发表的20多篇，几乎全是石英先生过目推荐的。写小院的一篇精美散文《故乡那个扁豆小院》，是河北省作协主席尧山壁先生推荐的，另外还推荐了一篇《金色的端阳》，发表在《河北文学》上。有了这些著名报刊发稿的基础，散文的质量提高了，在文坛有了名声和影响，于是乎我对农家小院的认识加深了，觉得写农村题材的作品，就要深入研究和体验小院的农家生活。小小的农家小院，对作家诗人来说，是浩淼的生活海洋，它伴着时代的发展而产生新的变化，特别是党的新政策不断地发布和落实，也就不断地发生新的变化，反映时代生活的新亮点，也就有着写不完的诗文。有了写乡情的纯文学的底子，我进一步发挥写了大量的生活散文、纪实散文，又开辟了一个写散文的广阔天地。在一百多家报刊发表了几千篇生活散文。农民日报发表的《柿子煎饼》《沂蒙煎饼香》，中国食品报发表的《椿芽飘香》《跃虹鳟》《板栗趣事》《小镇食品街》等，不少于百篇。天津《长寿》杂志，发表了一连串的健康方面的散文，如《父亲的养生之道》《向大自然要健康》《我劝老伴讲卫生》等，也有百多篇。省《老干部之家》杂志，关于写老人的散文，也发过很多。《请老人坐上座》《老伴的三轮车情结》《为儿女开大众饭店》《老伴的唠叨曲》等，这些文章在老人中很有影响。久居农家的老人很多有养花的爱好，故而我写过多篇小院花卉的文章，如《兰花夫妻》《金色的白菜花》《南山采菊》《菊花香》等篇，《中国花卉报》《花木盆景》杂志，广东《花卉》杂志，都是我发表花卉文章的园地。作为一个乡土作者，长期生活在农家小院，也就有着写不尽的小院散文，我已出版个人诗文集35本，其中散文占了25本，这就说明我有着写散文的激情。
我从事文学创作，正规开始是1958年，那年23岁，其实20岁初中毕业，就有了创作欲望，初步的行动，曾经写过两首不成熟的小诗《飘》与《恋》，在县文化馆出版的油印小报上登过，可惜自己没有保存。一个作者的一生写作之难，我深知其中之苦。在生活上与其他人大不一样，在外工作干得再好，也有人说不务正业，在家里由于农活干的少，都说自己是个“懒汉”，孝敬老人服务不及时，没长时间说安慰话，老人不够满意；对老婆孩子，由于创作占了时间，做家务少，晚上点灯熬油，不按时间睡觉，惹得他们心里不满。呵，这创作常常受了辛苦乐不出人来。在社会上很多人不理解。甚至年轻时，搞对象都受影响，说什么“这个青年是个托拉皮条，跟了他保证过不好日子。”这创作的难言之苦，我都体验过了。拿我来说，一个庄户孩子，没有多少天才智慧，全靠个人勤奋耕耘，比有才人付出心血格外多。我的身体曾多年神经衰弱，长期肠胃消化不良。一直担心，体质不佳，影响少活年纪，于是对健康引起了高度重视，在日常创作与养生密切结合，颐养了几十年之多，身体健壮起来，今年已到90岁高龄，仍显得青春不老，继续写作为故乡做贡献。
历经76年的创作岁月，天天笔耕不辍，发挥自己的智慧才能，付出大量的心血，把吃奶的劲也用上了。能够写出在全国有影响的作品，流传百世的文章，也是望尘莫及，可说千千万万创作者中，只有少数人能达到高度。别看我在文学创作中，写出了数量很大的作品，出版了数量很多的书籍，但在攀登文学高峰这件事上，我实实在在感到不行，一辈子在全国未写出影响大的作品。要说不能全盘否定自己，在文坛发出“一点光”的作品，也就是写农家小院的几首诗和几篇短小的散文，还有上阅读课本的《糖葫芦》《故乡蝉歌》，不过对我来说一辈子的艰苦，只获得这么一点星光，也就心满意足了。好比说上天摘星揽月的事，一个人的能力谁也难办到。像我这样的作者，写出小院的一点乡情味，也就可说成就辉煌了。
在我耄耋之年，动用这么长的篇幅，撰写创作之难，意在让诗文之友们深刻认识这件事，从而费心劳力，不惜代价，百倍努力，写出高档次的有影响的作品来。
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