从散曲到乡土诗

散曲的流传延续

祖辈冯惟敏的散曲小令，是明代的一种文体，有着诗的韵律，有着一定规格。我在沂山东麓教学时，读他的诗集《海浮山堂词稿》，就初识了他的散曲小令。自己学写诗之后，觉得同他的散曲小令有共同之处，最主要的都是写乡情的，适合农村题材的作品，都是抒发农家之情，反映农民心声的。我是在写20年古体诗基础上，开始写新诗的。原来古体诗就是散曲小令的延续和发展，古体诗对杖、合韵、句子一般齐。写成之后是方块形或长方形，这样一来，形成了一种习惯，诗句的凝固力特强，冲开框子很难。后来，我在《星星》诗刊帮助指导下，进入了写新诗的年代，越写越顺手，形式活泼自由，有利于思想和主题表达，抒情也随便多了。冲破了这个框子，激发了我诗歌创作积极性，在写农村改革开放，歌颂家庭承包制的政策中，写出了《醒了的山村》组诗，在《星星》诗刊发表后，在全国产生了很大影响，扩大了农家小院派声誉，成为学习冯惟敏散曲，改革创新出一种乡土诗的新形式。

冯惟敏的散曲，写老龙湾的最多，写风光的特别精美。我在写新诗中，也特别学习他的艺术风格和技巧。他在《冶源大十景》中，第一段写道：“乾坤清气，林泉佳致，恍疑似方丈蓬壶，端地是洞天福地，暖溶溶玉地，暖溶溶玉地，泉头活水，珍珠乱撒，一片琉璃，海上三山秀，人间万古奇。”把老龙湾的风光写得活灵活现，显现了散曲的魅力。我在写新诗中，也以诗的形式写出了老龙湾的风光，在《老龙湾春游》一首中写道：“春日老龙湾，翡翠柳丝拂水面/漾漾春水忒清澈，山之倒影水底现/约上友人或情侣，坐上画舫细游览/南岸采来绿竹笋，泡制佳肴尝新鲜/北岸花园赏春色，人面桃花更娇艳/鱼宴摆到船中来，观景进餐活神仙/歌婉转，船悠悠，喜逢盛世，福满人间。”祖辈的散曲，同我的新诗，写得老龙湾风光，我觉得有同工之妙。使我领悟到，今天写乡土小诗，是从他的散曲中发展来的。惟敏的散曲和我写得乡土诗，都有着深深的农家情，写小院，写老农，写邻里，写亲朋好友，都有相当数量的作品。他在《晚浴》中写道：“坐旁溪桥，一派清涟暑气消，风生双腋，爽透烦襟，净涤尘嚣，水边难解紫罗袍，枝头怎挂乌纱帽。散诞逍遥，如今喜得，林泉高蹈。”我也写过这样的小诗，如《仙女浴》：“洗浴山河中，臂腿裸露藕瓜白，浪花泼洒花面容，恰似天鹅来栖居，碧波飘荡俏身影，小女河畔在瞭哨，水中嬉闹飞笑声/山村女子无土气，洗罢装扮赛明星。”他写的旧时代洗浴之乐，我写的新时代女子热天洗澡的开放，同样内容，写得都是洗浴，有着同曲同诗效果之妙。如此一来，我写得新诗，尽管浅薄一些，含义不深，却有散曲发展的意向。

建国后的乡土诗现象

新中国成立之后，在党的文艺路线指引下，文学艺术大繁荣，尤其在古体诗的基础上，乡土诗兴盛发达起来。1958年，全国上下掀起写民歌热潮。在这同时乡土诗也开始活跃起来。大众日报、农村大众、山东文学杂志，都大量登载土改、农业合作化内容的乡土诗。我接触最早的乡土诗人是苗得雨，他是《农村大众》的老作者，在山东文学工作时的1960年来临朐出发，我把乡土诗稿给他一卷，他推荐大众日报发了一组《瓜豆菜谣》34行’从此鼓起我写乡土诗的劲头。登我乡土诗的报纸主要是《农村大众》。1966年3月，我在大众日报参加新闻培训3个月，中间实习一个月，就安排在农村大众实习一个月，我如鱼得水，同副刊编辑一同编稿，我的乡土诗几乎每期都登，还为我登过专稿《专写农民的诗人冯恩昌》，登过我写的《同青年朋友谈写诗》（14讲）。我同贵报建立了深深情缘，就像我第二个家，在从事三十年新闻工作中，凡去省都要去看家，会见亲人，参加过贵报召开的周年座谈会，曾借调去帮忙文学评奖。约在贵报发表乡土诗三四百首，散文几十篇，所在县被评为发行先进单位，我是多年模范通讯员。其中发表的一首诗曰：

山楂红了

一串串红星

在蓝色天幕上闪耀

秋风扯着熟透了的山楂林

挂起一张红喜报

摘吧 云缝里竹竿摇

红色雨点把山野金梦敲

醒来了，沟壑舒展青山的笑纹

歌声卷着红波涛

山楂红了，红了

把农家的日月也染红了

红得像朝霞姑娘的红脸盘

半是羞怯半是烧

这首诗，苗得雨先生在他中国青年出版社出版的《赏诗谈艺》一书中，进行了深刻地点评，说诗乡土味浓，写得形象生动，写出了农民的丰收喜悦。这首诗也选进了山东文艺出版社为我出版的一本诗集《多彩的风》。农村大众还登过几十章散文诗，如《春挽着花篮》《春雨的脚步》《彩色的旋律》《峡谷升起一缕炊烟》等散文诗，直至影响到全国，《人民日报》《农民日报》等大型报刊，也都发表了一些。这样一来，由冯惟敏散曲，引领发展起来的乡土诗，在山东乃至全国形成了可观的规模。我在诗坛，被誉为“农家小院派”代表，被选为全国乡土诗人协会常务理事。在潍坊、特别是家乡临朐，涌现出一大批乡土诗人，其中临朐籍诗人王耀东，写出大批乡土诗，震撼了全国，成为写乡土诗先行者。临朐的农民诗人陈作诗，出版了两本乡土诗集，其中一首《喜鹊又飞回来了》，登上了诗刊，并在全国田园诗大赛中获奖。我写的乡土组诗《醒了的山村》，《星星》诗刊发表后，获得1981年山东省文学创作奖，《春天的花轿》一首，也在全国田园诗大赛中获奖。从50 年代到八九十年代，在冯惟敏的故乡，涌现出一大批乡土诗人，许多乡土诗在全国产生了极大影响。

乡土诗有着可喜的发展前景

从散曲起源发展而来的散文诗，最大的特点之一是乡情浓郁，语言通俗而清新，读了就懂，不朦胧，不用猜默，读后含意深远，韵味悠长。语句似行云流水，读着朗朗上口，有着特别清美的风味。我觉得这样的乡情诗，发展前景是非常可观的。如冯惟敏的这一首《午憩》写道：“庭树影交加，扫苍苔设小榻，秃然一枕消长夏，待观书眼花，要题诗手麻，老妻闲说家常话，问庄稼，麦收几许？快沽酒赏葵花。”这首诗，写得通俗，却很有味道。1981年，5月29日，我发表在《人民日报》的《庄户店》，也有些味道：

庄户店

小桥连接山路

门头柳丝扶疏

小店隐在绿云里

飘出一团热情的雾

大锅冒气 馒头喷香

小锅咕噜 油条炸酥

吃素 辣椒烹炒老豆腐

尝荤，黄花肥肉炖香菇

甜丝丝枣酒喝一壶

美滋滋 骨头缝里都舒服

掌柜的话如三伏风

流深情 暖肺腑

离店两脚生翅膀

千里征程劲头足

这语言，确实是土味的，可表达的思想挺深入，回味起来句句有新意，也不是土得掉渣。后在漫长的写乡土诗中，我一直运用通俗语言，这语言并不是原汁原味的，从农家生活中搜集来，要进行提炼，加进一些时代的色彩，读来朗朗上口，清新流韵，又不太土，读了能懂，听了也懂，这才是真正的高档语言。这样写出来的乡土诗，内容丰富多彩 ，很有琢磨头，又不土的低调。这正是乡土诗的发展大方向，不像个别作者写的诗，读不懂，看不出啥意思，像石头化不开，砸不碎，在文字中没啥作用。

在当今的诗坛，诗向何处发展，是让人看懂受益，还是一窍不通，不爱读算了。这是一件大事，关系到文学发展的大事。这一重任，我觉得农村报刊和网络研究一下很有必要。因为代表着14亿农民。他们喜欢什么样的诗，以诗净化灵魂，明确前进方向，倒是重中之重的大事。 农村报刊是广大农村的代表报纸，提倡什么样的诗影响人们，重任在肩。这关系到乡土诗的发展前景问题。我觉得在新时代，农民更需要诗，也许好的乡土诗能使人更清醒，看清前进的大方向。