练笔多写散文诗

散文诗，有的说是一种特有体裁，也有的说短小的散文，就是散文诗。直至上世纪1985年哈尔滨参加中国散文诗学会年会，在会上我才弄明确了，散文诗是一种独有的体裁，全国散文诗学会，会长是柯兰先生。仅这次会上，全国就有200名诗人写散文诗，山东参加这次会议的有耿林莽、韩嘉川，还有明天出版社的张寿彭和我。会上交流了写散文诗的经验，熟悉了一些写散文诗的名家，了解了各地办的散文诗杂志，已经有很多报刊发散文诗，我写了几章交给柯蓝，他给推荐到《散文诗报》《江城日报》发表了。许多报刊如《黄河诗报》《青岛文学》《山东文学》《农民日报》，都发了我的散文诗。1991年编了一本《彩色的乡情》，由山东文艺出版社出版了，2011年我出版的《小院诗选》一书，又选入158章，以后又写了近百章，都编入了其他多本诗集。

我为什么说，练笔要多写散文诗？以我的观点看，散文诗是写得很短小的散文，就一个镜头，一件小事，一个故事，而写出来。好比在游山玩水中，碰见一树一花一草一石，触景生情，可以行文，可构不成一篇散文，于是就写散文诗吧，写几章散文诗，再巧妙地连接起来，也许能成为一篇好散文。例如，我写了一首散文诗《扁豆》：“篱笆给农舍织件格子褂，扁豆扯起一条条花线，缀上白的、红的、紫的蝴蝶。”还写过《扁豆小院》：“篱笆为你扎下生命的根基，让你组成繁盛的家族。你为农家套上一个彩色的花环，农家和新娘一样的美了。”还写道：“我的诗，飘着扁豆花的清香，浸着扁豆夹浓厚的乡土味。呵，扁豆小院，我滚滚流淌的诗泉”。还写过《红扁豆、绿扁豆》《摘扁豆》的散文诗，后来对扁豆的事了解多了，有了丰富的生活素材，编写了一篇散文《故乡那个扁豆小院》，发到《散文百家》被采用了。没有写散文诗的基础，也许这篇散文不会成功。我在陪名人观光风景时，发现放蜂人的生活，流动性大，日子非常艰苦，于是想写一篇歌颂他们的散文，可全面的材料不凑手，先写了一首诗《放蜂女》，后又写了一章散文诗《放蜂》：“小辫儿一甩，牵着一群蜂，脚步儿匆匆去天涯海角，追赶花期，追赶春天的妩媚。

你，迂回名山大川，出没花海林间，放牧在故家小茅屋里诞生的梦境，放牧奇异的幻想，放牧彩色的憧憬，放牧火红的青春年华。

花的家，花的房，花的衣衫，花的梳妆台，花的天地，花的岁月，全是你经营的花的世界。

你，不就是一只采花的蜜蜂吗？酿着香甜的蜜，酿着蜜一样的香甜。（原载黄河时报）

我经观察放蜂人的生活，对他们的劳动提到高度认识，觉得放蜂人是世间最可敬的人，自己吃大苦，把酿出的甜蜜献给整个人类，这品德多么高尚啊！故在此基础上写了一篇散文《放蜂人家》，寄到《天津日报》副刊被采用了。这就是写散文诗打基础的结果。散文诗写好了，同样被采用，这不就是一举两得吗！

我在写作中，很喜欢写小诗小文章，这些小东西往往是新发现，有着以小见大的无穷魅力，平日里我一定用功把它写好，对某些事物观察长了，占有的材料多了，再吸收写下的小诗小文章，重新构思散文，重新用功再写，确实能提高质量，写出好的散文来。

天地这么大，山水这么多，田园这么广阔，只要我们在漫长的写作过程中，多写些精美的散文诗，为写散文提供丰富的素材，无疑就能写出高质量的散文来。