要写创新作品

意思很清楚，创新作品就是从构思、主题、语言等，都是经自己大脑创造加工出来的，进一步说，就是写别人没写过的事情，或者有人写过自己写时有新的“发明创造”，说个比方，创新作品就是像农民种地“开生荒”，发现新鲜的泥土，种出新鲜的庄稼，也如老农说的种某些庄稼，最好不要“重茬”，写作品与别人的有重复，就是“重茬”，无轮怎么写也不是好作品。写作最忌的是，仿照、炒作、借用，靠大量资料凝聚成文。为什么有很多作品，发表出来无人看，写长了读着读着就无心读了，这样的作品没有新鲜感，报刊杂志很难发表，网络有点遮掩性，能够给予登载，却读者少，影响力不大。根据此情，我们必须下力气，多写创新作品。

创新作品，来自新时代的新鲜生活，也可说是生活中新发现、新亮点。九十年代初，我在宣传部工作时，有一位作者写了一篇《山楂为什么开重花》的文章，读来感到挺新鲜 ，但写得质量不高，我们帮他研究加工，一遍遍的改写成了一篇好稿，被《农民日报》采用了。这篇稿子的成功，就在于事情新鲜。本来山楂一年只开一次花，花落结果，为啥再开一次花?是花期遇到了冷空气冻了花，山楂树不舍气，又鼓劲开了二次花，才结了满枝的果实。1988年4月5日，我在上海《文汇报》发了一篇散文《山乡新渔歌》，后又被《散文选刊》转载，成了一篇有影响的好稿。这篇散文写作的成功，主要是事件新颖，在全国临朐从美国山溪水中引进虹鳟鱼养殖成功，出售到北京、上海等大城市成为各高级宾馆的上等菜肴。正因为山里养鱼有这样的新亮点，我瞅准抓住不放，深入养虹鳟鱼的现场，详细观察采访，努力写好了这篇文章。此文的成功之点，就在“创新”二字上。

写创新作品，要选择新鲜题材，构思新的结构，写出新的风韵。在写作中往往走老路子，挖不到新的素材，就硬凑合着写，写一阵子情节陈旧，意境不够深远，语言不够形象，也就失败了。所以，要从平凡的事物中，挖掘不平凡的主题，发挥大胆的想象，写出超人的出奇之文。那是1961年的春天，我在故家小院里，葫芦彭底下泡上一壶黄大茶，边品边构思小诗，苦思冥想出不来新题目，抬头向上一望来了灵感，一只银色葫芦从棚架上垂下来，眼看就触着我的头顶，一个形象眼前一闪，蹦出一个题目《冬瓜奶奶坐花轿》。那时从事创作不久，善写儿歌，很快就写出：“冬瓜结的大，漏下竹竿架/像个青皮大碌碡，眼看挂不住了/爷爷编个柳条圈，三根草绳把它掉/秋风吹，瓜棚摇，冬瓜奶奶坐花轿/小弟弟，真调皮，找来一支大毛笔/东抹抹，西描描，画个丰收老人眯眯笑。”诗写的浅薄，可构思新鲜，语言形象化，也就写作成功了。被《山东文学》1961年9月号采用。在农村家庭小院里，很多人家搭着葫芦棚，这素材也不是多么新鲜，很多诗人写不出葫芦的特点，我突然受到触动，产生了新的形象，就写出了这样一首有特点的儿童诗。

要在细细观察新生活中，发现别人未写的题材，才能创新出新，诞生新作品。要善于在熟悉的生活氛围中，寻找写作闪光点，也许一首好诗，来自平常观察生活的偶然。扑捉到的事物，如果没人写过，这就是宝贵的素材，应抓住不放。有一次，我从城里回老家，进了小门楼一抬头，看见北屋屋面上，卧着几只黄狗，睡得很香甜，仔细一看原来是吊瓜熟了，很像睡觉的卧狗，灵感一闪，就写出了一首小诗：“一只黄狗，被绿绳儿牵着/横卧屋面，睡得十分香甜。”这小诗写出来后，自感太浅薄，投到《绿风》诗刊，很快被采用。这么短小，我没拿它当回事，老诗友卢长松见了，大加赞扬，还专门写了评论。诗不在大小，而在创新，小诗只有四句，但那个年代没人这样写过，也就成了创新小诗。

我不是说有些普通题材，不可再行文，也不是说已有的资料不能再用，但不管对那个时代的作品，也要看是不是创新作品。作品不创新，作者就很难攀登文学高峰，忙碌一生，也就很难写出好的作品来。