散文要写抒情之美

我从事文学创作一生，写过几千篇散文。主要写大自然的风光，农家小院的时代变化，也写过不少乡情民俗方面的。回过头来看看，写出的较好散文都是抒情美文。我觉得写散文，不能什么事情都能写，要选择典型的新鲜的题材，构思美的结构，运用行云流水般抒情语言来写，并不是完全照实写实，要在真实的基础上进行美的抒情，写得事件和故事是真的，但写作不能照葫芦画瓢，起码做到语言流畅，行文有着美的感觉。事件不连贯，情节不清新，句子不通顺，不能闪现美的火花，尽管写出了散文，尽管写得全是真事，读者照样不青睐，得不到新鲜的启发，不能成为人人热读的美文。

我认为精美散文的标准，首先是故事新鲜，是很多散文家没有写过的东西，俗话说“别人嚼过的馍不香”。很多人写过的东西，怎么写也写不出味道。故而，我写散文主张“开生荒”，就是要写别人没写过的东西。当然采访多费事，也许后来有人把这个题材写得更圆满，但严格说来，他就不是原创了，说不定存在着仿照的东西。写故乡的风光散文，我写过很多篇新事物出现后的第一篇，《山里明湖》是我最早写冶源水库的散文，1962年4月4日发表在《昌潍大众》报上。新中国成立后我为老龙湾，写了第一篇散文《老龙湾》，1961年9月23日也发表在《昌潍大众》上。1987年7月5日发表在上海《文汇报》副刊头条《槐花飘香》，是写沂山槐谷的第一篇散文。写我县虹鳟鱼的第一篇散文《山乡新渔歌》，也是我写的，发表在1988年4月5日《文汇报》上，又被同年10期《散文选刊》选载。《春游句月湖》《初访杏花村》等散文，都是我《开生荒》写的。这些散文，都有着题材新鲜，故事典型，读后给人以美的感觉，有着明显的抒情之美。

我写过很多小院农家散文，也写过不少小院人物散文。光占有小院名字的散文，就写过几十篇。《山东文学》《青岛文学》《吉林日报》《中国食品报》等，全国各大报纸和文学刊物都采用了一些。就因为写了新鲜的许多别人未写过的题材，有着浓重的抒情之美。我对小院中的葫芦棚这样写道：“葫芦棚是爸爸精心创作的一首诗啊，有着巧妙的构思，清新的立意，优美的旋律。”“浑身是劲的青藤儿，似乎看懂了主人的心思，爬得真快啊。它，早晨牵着一串晶亮的珍珠往上爬，中午扯着缕缕鸡声往上爬，傍晚追随袅袅炊烟往上爬。寻着爸爸的彩色理想爬呀爬呀，终于把一个充满活力的春天拖上棚架，杈出更多的藤儿，生出更多更大的叶片，在暖洋洋的阳光里，编织着初夏绿色的梦。”这一段描绘和抒情，当时恐怕很少有人写过，也很少抒发这样的优美之情。故在1986年8月被天津《散文》采用。我在《散文》采用过30多篇乡情散文，都有着沂蒙山乡独有的新的素材，抒发了乡情独有之美。

如今我发现不少散文，缺乏新鲜的抒情之美。原因在于题材的重复，不能寻觅新题材，你重我，我重你，缺少独特抒情之美。大量的散文，都在写自己经历过的事，这也无可非意，不过家庭发展的模式一样，父母亲人的作为相似，你也写家事，我也写家事，不知不觉中都重复了。采取的写法，也是完全的照实写实，对所写情节和故事，没有选择和新的构思，语言全是记录式，照葫芦画瓢的记下来，不讲语言艺术，不追求抒情之美。这样的散文大量的充斥在网络上，采用单位又不受“版面”限制，哪怕拖泥带水的万言也可发表出来。有些这样的散文，某些读者也青睐，不求写得好和精美，而是看热闹消磨时间，省却了动脑思考。大量写这种散文的作者，明知自己作品发不上高档次，也就不再追求写作质量，而是写出来就好。我觉得当今这样的散文，不属于文学散文之列，都是些日记式的记录，是单位或家庭立档案的一些资料，艺术性十分淡薄，要求高档次发表或评奖是不可能的。

真正从事文学创作的朋友们，还是要树立正确的文学观点，不能随意降低文学作品的标准，还是要深入新时代的生活，按文学创作的规范和实践经验，去实现创作目标，以新鲜的事例，美学的观点，写出一些抒情之美的好散文。