我的文学散文观

前不久，山东省散文学会专门访问了几个写散文的老作者，要听听我们自己对文学散文的看法，观察探索到的一些体会。我觉得这很好，能够重审文学散文的性质特点，划清一些混乱的界限，让真正的文学散文进一步树立起应有的风范，保持鲜明的优美和特色。

我喜欢写诗和散文，上世纪60年代初，就写过几篇赞颂故乡的散文，《沂山游记》《老龙湾》《山里明湖》（冶源水库）《故乡的瓦罐盆》等。虽然都属于游记散文，我觉得都在文学散文的范筹，主题意义都比较重大。那时刚刚学写散文，读了多本全国性的散文名著，如朱自清的《荷塘月色》，杨朔的《香山红叶》，魏巍的《谁是最可爱的人？》还有刘半农的那篇只有500字的小散文《老牛》。这些真正的文学散文，我都读过好多遍，越读越受启发，越有新的收获。这样的文学散文，都是亲身体验过而写出来的。而在受感动的过程中，而趁热打铁而写的，不是多少年以后经回忆而写的。故而写得有激情，有新鲜感，有启发读者的魅力。这样的散文，有经久新鲜的生命力，没有过时衰退的感觉，被称作美文，这就是根本原因。

观今日散文之情景，觉得纯文学散文太少了。好多散文都存在回忆记录现象，写新时代新事物的显得少；写时代大主题的散文也少。写记实散文、回忆录的散文，掺杂着抄袭仿照现象的居多。还有一些不呈现时代感的散文，各类人物、家庭往事，重写过去已经发表过的散文，充斥着网络平台，一读就有别人写过的感觉。我认为这种现象，是写作者生活不深入，只用现成素材，不探讨新变化，而造成的。另一个原因是，文学散文与其他散文的标准问题，看着故事，看着热闹，看能不能感人流泪，不讲究艺术标准，对各类体裁分辨不清，只要人生过去记录下的东西，写出来就都是散文。这些不是文学散文，反而成了好散文，真正的文学散文反而不吃香了。当然，我说的不一定全对，只是我个人的看法，真正有着我们时代精神的好散文，也诞生出一些，只是显得太少了。

不是说，我写的散文都是文学散文，不过我在写作中注意了这个问题，尽量以写文学散文为主。除此之外写了不少生活散文，家庭建设的，夫妻关系的，孝敬老人的，吃吃喝喝的等等，不过没有忘记写文学散文，也就是说没有忽视对新生活的探讨，没有忘记写时代精神，没有忘记一个大的主题，作为农村作者写故乡，像臧克家诗祖说的那样，多写乡土养育之恩，故乡的山水神韵，写亲切的乡音，不忘众多乡亲，写出故乡的新貌，故乡的真魂。根据老一辈的提示，我想到了县境内的沂山上的槐花，曾经五六次去实地考察过，觉得把槐花宣传出去，就是为县和沂山扬名，故写了《槐花飘香》这篇散文，发表在1987年7月5日上海《文汇报》笔会副刊头条，在全国造成一定影响，后选入省作协出版的《散文选辑》，又写过《槐花谷》一篇，登上了《山东文学》杂志。从此沂山的槐花，特别是槐花蜜的特产，有了很高的声誉。这就是文学散文的强大作用，比起随便写几篇生活小散文，功力要大很多倍。要写这样的文学散文，不是随便一写，要当一项文学工程，深入探讨新时代的新鲜生活，不是光写自然风景，要写放蜂人的艰苦精神，我还写了一位下乡女知青来深山落户的优良品德。这样一来，就更突出了故乡沂山的壮丽风景。

我们文学作者的一个主要任务，就是要写现实的小说、散文、诗歌，其他体裁也可写，报告文学、儿童文学、记实文学等，但头三种是文学的主体，首先要写好，要写出精美作品。这也是攀登文学高峰的一架金桥梁，每一个文学作者都应做出非凡的努力。