出路在写乡情作品

故乡临朐，是我的出生成长之地，从小就得到它的养育，享受它给予的生活。故而，受到人生的乡情熏陶感染。在生长的环境内，熟悉它的人和事、山水田园、风俗习惯，这就省去了不知多少生活体验，采访的收获，有许多感受过的东西，提起笔来就能写文章，而且能写出心中的新鲜感触，希望和美好的理想。

我的一生，基本生活在山里，老家在冶源老龙湾之南窑洼村，相距不到十里路，小时候经常跟爷爷去赶集，在老龙湾冯惟敏故居和他的书斋江南亭一带游玩，上学时就受到他的乡情诗文影响，故继承了他的诗文风格。我中学毕业后，被分配到沂山东麓池子小山村教学，同山里人家住在一起，和谐相处在一起，熟悉和适应了他们的乡情生活 。所以，开始热爱文学创作，就写乡情诗文。开始学写大跃进民歌、儿歌，都是乡情浓浓的作品。如写的《甜瓜》一首：“银沙滩，绿秧爬，一个枒巴一朵花/一夜春风花飞了，滚出满地青疙瘩”“清泉水，哗啦啦，流来奶浆瓜儿喝/胀得肚皮像小鼓，朝着太阳笑哈哈”。这首乡情浓浓的小诗，登上了1962年《山东文学》3月号。此诗能上省刊的原因，是有着写乡情的优势。五八年学写诗，只有五年时间就登上了省里主要刊物，不就是走乡情之路对了。并不是自己的诗写得水平多么高，而是乡情绽开了艳丽花朵。

我写乡情诗文，无疑是自己熟悉的农家小院。农家小院满盈着浓浓的乡情，而且随着时代的变迁，小院的乡情内容有着不断的变化，它又连接着整个外界的社会，新老融合的乡情怎么能写完呢？于是，我抓住了几个突出的乡情特点：

一是，写小院的瓜豆菜。多数家庭都有个农家大嫂，院中的瓜豆菜都是她种的。瓜豆菜和她之间那乡情如流水流淌着她的一生。小院中的扁豆、葫芦、吊瓜、韭菜、茄子、丝瓜，全都是农家大嫂种的，这里面蕴藏的乡情永远写不完。1979年我向《星星》诗刊投稿时，副主编陈犀要我由古体诗改写新诗，我就试着写了一组瓜豆菜（五首），其中《扁豆》一首写道：“篱笆给农舍织件格子褂，扁豆扯起一条条花线，缀上红的、白的、紫的蝴蝶。”刚学写新诗，写得浅了一些，不过把大嫂和扁豆的乡情写出来了。小院的瓜豆菜，到底能写多少乡情诗文，我曾在在天津《散文》上发过《葫芦棚》，在《散文百家》发过《故乡那个扁豆小院》，在《农民日报》发过《红扁豆，绿扁豆，在《绿风》诗刊发过短诗《吊瓜》，这些诗文可说发表档次都很高。

二是，写鸡。鸡与农家有着很深的乡情，一代代农家大嫂都有着喂鸡的传统习惯，在农村谁家小院里没有一群鸡。鸡对农家的贡献可大了，起码能像个《小银行》，解决称盐打油钱，鸡肉待客是上等酒肴。我自写作以来，写鸡的诗不下二三十首，而且质量提高很快，在《醒了的山村》组诗中，写得第一首是《鸡啼》，让它代表了农家的扬眉吐气，有一句这样写道：“勾勾喽，一声长啼/勾出东海红日一轮。”这个比喻表达农民的欢乐情绪和精神，还是很准确的。我还写了一首《雏鸡》，《星星》诗刊发表后，选入了全国档次最高的诗选《中国二十世纪纯抒情诗精粹》，成了我一辈子写诗，最高档的一首。写鸡的散文也有多篇，1985年4月写的散文《浓郁山乡情》，登上了天津《散文》月刊，其中的《雏鸡》，就是最早写雏鸡的一篇。

三是，写蚕乡。农家养蚕也洋溢着一种清新的乡情。我从开始写作，就特别重视写蚕乡情，因我所在的故乡人，每年都植桑养蚕，让我目睹了养蚕的全过程，曾写过多首养蚕诗，1962年就写了《采桑女》两首，发在《昌潍大众》报上，1981年就写出组诗《蚕乡情丝》，《桑芽》《喂蚕》《收茧》《蚕家》四首，发表在1981年《山东画报》第四期，70年代就写过一篇散文《蚕姑》发上《人民日报》，另有《蚕乡春情》，发上《青岛文学》，《蚕乡春意浓》发在1988年4月22日《大众日报》。关于蚕乡的散文，我几乎每年都要写，它的乡情留给我的印象太深刻了，一直写不完。

山乡田园乡情，对我来说也比较熟悉。因我一辈子生活工作在故乡，又是干了三十年新闻文化工作，下乡蹲过点，教学在山村七八年，陪名人游遍了故乡山水，游览过多遍田园风光，故山水田园作品，写得也不少。有几十首山乡田园小诗，发上了世界文学网，出版了《山水临朐游记》《故乡情》《山野诗丛》《沂蒙新画卷》《田园新歌》《田园新韵》等书籍。山水田园乡情丰富多彩，我已出版的35本书籍，约有800多万字，山水田园乡情方面，也占据了不少篇幅，发表档次也有不少很高的，我过了80岁之后，有了游览故乡的时间，写这方面的乡情，作品数量多了，也是自己深深爱着故乡的表现。

我的一生创作，总算走对了前进路，全力奋斗写乡情，发挥了自己的优势，有些作品登上了高档次，定格了一生的创作成就，这是感到欣慰和高兴的。我觉得正在创作盛期的诗文之友，也要多写乡情诗文，或许写出一些高档次的作品，攀上理想的文学高峰。