写出小诗的神气来

我这个人，写了一辈子农村题材的作品，主要写乡土诗和乡土散文。从我的作品登记表上看出来，写乡土小诗数量最多，万首有余。写的三句两句，五句六句，不超20句的最多。从内容上看，全是写的农家情，农家事，以农家小院为核心，扩展到山水田园，到整个社会的人间生活内容。从上世纪1958年开始，学写大跃进民歌，逐渐写句子一般长的古体诗，到了八十年代初，在名家诱导下改写新诗。1985年由山东文艺出版社出版了第一本诗集《多彩的风》，1991年6月由同一出版社出版了散文诗集《彩色的乡情》，1991年7月又由青岛出版社出版了诗集《山韵》。以后的几十年，出版了《冯恩昌田园诗选》《小院诗选》《田园新歌》《沂蒙诗花》《山野诗丛》等，2017年4月因评为冯惟敏传说传承人，又由山东画报社出版了一本《冯惟敏传承诗选》，一共出版了10本诗集。另外出版了21部散文集。自己回头来看，写小诗数量最多，在省、全国获奖的也是小诗，也有几十首精美小诗，编入了省及全国著名诗选，。想来，还是小诗为我的一生创作绽开了一朵荣誉之花。

小诗也是来源于生活，生活中的新发现，诞生小诗的灵感。有了新鲜灵感，写出来的小诗，才有让人意想不到的灵气。写小诗，也需要丰富多彩的生活，探索到有深度的生活，其他作者未发现的生活。只有一般化的生活，缺乏亮点的生活，没有时代感的生活。就写不出神气的小诗，出不来惊人的句子。哪怕有着震撼作者心灵的三句两句，就是一句，也要来自有时代感的最新鲜的生活。如80年代初，我写的反映家庭承包制，给农民带来的美好希望的一首：

鸡啼

等不得星星收敛笑容

等不得月亮银装卸尽

一只芦花大公鸡跳上农家屋脊

勾勾喽 一声长啼

勾出了东海红日一轮

醒了的山村

炊烟伸出热情的手臂

拥抱金色的早晨

这首8句小诗，不过几百字，却写出了小诗的神气，体现了一个大主题，写了在党的好政策感召下，农民扬眉吐气的高涨情绪，写出了农村大好时光下的金色早晨。这首诗和其他诗能够获奖，这就是原因，就是语言不多，却写出了小诗的灵气。

小诗有神气，来自新鲜的生活。人人熟悉的生活，别人写过的生活，怎么写也诞生不了新鲜的句子，诗就很难写出灵性神气来。所以，作者要深入挖掘最新鲜的生活，甚至亲自实践的生活，记得在《山东文学》发过一首，读了感到新鲜的小诗；

孵化小曲

暖炕上 洁白的梦醒了

小生命 冲破了禁固的保卫圈

嫩黄小嘴啄裂蛋壳

流出声声新鲜的呼唤

鸡雏 落草在大嫂喜悦的心野

院地，滚荡起小太阳的金环

一支浸着榴花香的小曲

悄悄爬上泡米小姑的眉尖

这首诗的来龙去脉，是我年轻时在老家，母亲在睡觉的炕上孵鸡，我夜夜睡在炕上，看了母亲对鸡的关心，老母鸡的一切动作，尤其是到了21天，诞生小鸡的时候，我一直凝视着它，啄破蛋壳，“吱”一声撑裂，跳出来晾湿，支撑起身子来，又观察了老母鸡带领幼雏，在院子里活动，捉虫的情景，一朝生出灵感写出此小诗。能发表的原因就是写得新鲜，当时未见有人写过，这就是小诗的一种神气。

写小诗出神，并非一次而成。一种生活常常要深入多次，写作多次，也可说经常在练。一种事物，一道风景，一棵树，一丛花，也是在不断变化的，需要年年观察体验，发现新特点，产生新灵感，写出小诗的新鲜神气来。我的大量作品中，普遍存在这种情况，写过的小诗，常常过一段时间，有了新的感受再写，因而重复的东西很多。不过，要一次比一次写得好，写不好，不出新，就干脆别写。柳条、红叶、雏鸡、春花、垂钓等题目，我几乎写过几十遍了，还在写，直至写出新意和神气来。柳条我年年写，终于写出了新意。早写的一首曰：“春未远去 ，蕴藏在一朵朵鹅黄/在河谷之空扬洒，一缕缕欢跳的春光/鱼儿跃出水面赏景，绘成垂钓画儿一张”。隔了一段时间，我又写了一首：“柳条儿，一道绿色的小溪/牵着春的浓烈气息，走遍天涯播撒诗情画意/所到之处枯萎绝迹，长出生命的艳丽/人间五彩缤纷的春天，诞生于纤纤柳条的梦里。”显然第二首比第一首，更有新意，显得柳条更有神气，成为报春的天使。翻阅写过的小诗，觉得多练写得新鲜，小诗写好也是练出来的。

自古以来，写短诗的人多，写长诗的很少，这并不说明短诗好写，而是写诗出新很难。俗话说“语不惊人死不休”。就是说小诗首首出警句 ，也是不可能的。数以万计的诗人，写出万万计的小诗，真正写好的也不是很多，大部分语不惊人，诗意平平，缺乏深邃启发性，能够百年流传的小诗更少。但，把长诗写好更不容易，故还是先从写小诗做起，一个诗人一辈子努力写出几首小诗，流传后人吧！