我为啥一生写小诗

又快到新的一年2024年了，我人到89岁，创作历程到了66年。我在漫长的文学创作岁月里，在职干得是新闻文化工作，业余文学创作是写诗和散文。1958年学写民歌，后来写古体诗，从80年代初开始写新诗，数量为啥这么多，原因主要是写小诗，三言五语，十句八句占多数。伴着人生岁月写小诗，虽然未写出大部头的小说一类的著作，可也出版了10部诗集，21部散文集。我深有体会，写小诗使我走上了创作之路，成为一种前进的动力，也创造出了较为显赫的成绩。写小诗是由我的智慧决定的，我还是有自知之明，祖辈里没个识字的，自己是典型的庄户孩子出身，没有大的才华，是靠勤奋努力起家的。回顾起来，自己确定创作目标之后，一直坚持不断地写作，成为“高产作者”，“农家小院派代表”，一生笔耕不辍，晚年又把写作当作养生手段，故而取得了文学创作和身体键康双赢结果。

生趣入迷

刚开始文学创作，很多人喜欢写小诗，受到农村有些人编顺口溜的影响，觉得写小诗很容易，实际上越写越难，成为一种最难写的体裁。我是受到1958年大跃进民歌影响，学写小诗的。1958年我县创办了《临朐县报》，对我来说是特大喜事，便积极投稿。先从“小”着手，写小通讯、小诗歌。发表的第一首是《水库谣》，后来写了多首《沤肥小唱》《浇水谣》《推土》《选种》等，还写过一首小抒情诗《大斧头》：“党给我一把金斧头，山南海北跟我走/抗日战争砸烂日本鬼子的头，抗美援朝砍掉美帝的手/如今我来在祖国大门口，斧头要吃美国肉。”这首小诗发表在1958年10月22日2版《临朐县报》上。刚学写作要求不高，临朐县报能发表，我就高兴的不亦乐乎。到了1960年，我写小诗越来越多，发表也多起来，山东文学办的《诗歌画》，一家伙在一二版给发表了5首，写作技巧一般，写得事却有意思，如《绣花》一首写道：“锄是绣花针，地是绣花房/姑娘两手巧，麦田绣花忙/绣得麦苗绿闪闪，绣得麦海起波浪/绣得麦花白晶晶/绣得麦穗比辫子长。”最后一句的大胆夸张，很适合当时的民歌创作气氛，不少好友记住了这首诗，说：“您家姑娘的辫子比麦穗长”。 无论怎么说，这一句是创造性语言。这一年，我写的民歌《千万颗笑脸发了红》：“千万口水井，千万条银龙/千万个姑娘来车水，千万条银龙进田中/千万亩麦田发了青，千万个笑脸发了红。”这首民歌，青岛《海鸥》二月发表，《民间文学》三月转载，对我鼓舞很大，想不到一个庄户孩子，写的民歌，竟然登上了中央级刊物。这样一来，我写小诗的兴趣，越来越浓了。《山东文学》 《山东青年报》《昌巍大众》报，都成组的给发表。

多写苦练

我写小诗，做到了多写苦练，常常是跟着时代走，绕着四季转，天天都动笔 一写就是三四首。 因为工作繁忙，便见缝插针地写，当教师晚上熬夜写，在机关工作抽空写，时间是人自己找的，总是能挤出一些空来。从60 年代到70年代，20年一直写古体诗，也写出一些有质量的。1961年载《山东文学》杂志的《农舍新歌》，有些诗句就琢磨得比较新颖，，如写道：“扁豆结夹串串，农舍套上银环/伸手卷起窗帘，花粉飞落桌面/葫芦爬上银须，把窗棂轻轻绕缠/太阳照进门口，瓜影飘在门槛。”这些句子，锤炼的结结实实，达到了炉火纯青的精炼程度。

改写新诗是1980年之后，全国农村改革开放，实行家庭承包制，农民振奋起来，山村醒了，扬眉吐气了，面临这个新时代，我写的古体诗投到《星星》诗刊，副主编陈犀亲自写信告诉我，刊物发古诗仅有两个页码，要我最好改写新诗。我考虑再三，下决心写新诗。主题很明确，就是实行家庭承包制后，农家的新变化，反映农民新的时代精神。我写的最早的一组诗是《瓜豆菜谣》五首，扁豆、辣椒、南瓜、韭菜、瓜棚，写农家大嫂在小院里种瓜豆菜，放手大胆的心情，采摘瓜菜的喜悦。从此写新诗摸到了门路，作为创作的攻坚目标，大写而特写，在体验生活中发现最新鲜的题材来写，从小院到田园，从生活变化到山水人文变化，一直坚持不住的写，三天两头成组的写，把家乡的风貌写了出来，把农家生活的真魂写了出来，把自己热爱家乡的真心写了出来，自不写古体诗后，一直写到现在达45年之久了。长期的写，长期的练，我写的新诗总算有了自己的特点，具有了自己诗的风格。这写诗的收获，就是苦练出来的，虽不是大踏步前进，也总是功夫不负有心人，长期而艰难的付出，得到了应有的收获。

成为农家小院派

每一位作家诗人，在漫长的创作历程中，取得成功都有个旺盛的发表作品时期，我的小诗红火在八九十年代，写了大量的反映农村改革的诗，全国各地百多家报刊采用，《星星》诗刊用得最多，人民日报、大众日报、山东文学、青岛文学等，都发表不少。写家庭承包制带来的变化，先从农家小院写起，潍坊日报副总编高立基先生，在1981年12月26日，为我写得《农家小院诗意浓》，在山东广播电台《今日山东》节目播出后，在全国影响很大，为我成为“农家小院派代表”，起到了积极推进作用。这年七月《星星》诗刊发表的组诗《醒了的山村》，写到了时代亮点上，经大家进行评论，又评上山东文学创作奖，其中一首《春天的花轿》获全国田园诗大赛奖。这就使农家小院派的声誉，大大提高了。自己跟时代出版了《多彩的风》《冯恩昌田园诗选》《彩色的乡情》《山韵》《小院诗选》等，大量赠送给了读者，得到了广泛的阅读和赞扬。这就把我写农村小诗推向了热潮，《农家小院派》诗人的名字也就打响了。

写小诗成为农家小院派后，我一直坚持写新诗，朦胧诗的出现也没有影响到我。因为对农家生活深入观察细致，新的发现比较多，诗的质量也就有了明显提高。我写出的《雏鸡》一首，《星星》诗刊发表后，遇到60周年纪念日又选载一遍，中国乡土诗人协会会长苗得雨先生，编选的《中国百家乡土诗选》选入，1991年作家出版社出版的《中国二十世纪纯抒情诗精华》诗选又选入。这本诗选在全国档次很高，艾青、冰心、戴望舒、胡适、刘半农、朱自清等，都有诗选入。所以说，成为一个单独诗派，必须写出的诗，有自己显明的特点，能被诗坛公认，才能成其为一派。

写家乡风貌

我出生在沂蒙山乡农家门，在农家小院里长大，上出学来在县里工作，一辈子没离开故乡临朐。我写小诗，一辈子饱蘸乡情，写家乡的山水田园、故里乡情、树木花草、风俗特点等。因为工作的关系，我在县里从事了三十多年新闻文化工作，陪记者、名人很多，对县里的名胜景点，几乎看遍了。沂山、嵩山、老龙湾、石门坊、山旺化石，采访的遍数最多，通讯、散文、间介都写得不少，但写小诗更多，沂山、老龙湾不少于百首，嵩山、石门坊写的也有五六十首。这些小诗，都是在观山看水时，触景生情写出来的。如多次游沂山，观看歪头崮，写出了一首：

歪头崮

你 如果

不把头扭歪了

沂山就缺了一景

歪就歪吧

也许是人间美的创造

假若不是多次观察细细琢磨，诗是写不出来的。再如写老龙湾，因我是明散曲家冯惟敏的后代子孙，又是他的传说传承人，去的次数格外多，曾出版一本诗集《冯惟敏传承诗选》，有一首这样写道：

江南亭

走进亭院

我看得清

冯惟敏诗中

那个葫芦棚的俏影

乔花豆花正在盛开

棚下的大金瓜随便摇动

在他晚年的书斋

吟出了一篇篇农家的心声

我写热爱家乡的小诗最多，尤其是晚年休闲在家，经常近处观光，对我县这个大花园里的一景一物、一草一木，看了受到启发，当天就写出小诗来，有时一气就写很长的一组，《骈邑山水好风光》这个题目，写时才思奔涌，一家伙就写了39首。写家乡的小诗在我的诗集中，本本都有专辑，翻阅随时能看到。我觉得写家乡风貌小诗，是我的职责，作为一个家乡人，必须以饱蘸浓彩之笔，写出家乡的风貌之美，神采之美。

吟小诗养生

写小诗能养生，是我在写作中琢磨出来的一种感觉。我养成了天天写作的习惯，不写作心里就烦躁，就无所事事，六神无主似的。隔时间长了不写东西，就觉得生活无意思，干事也振奋不起精神来。这样一来，我就妥善安排自己的每一天，每日外出活动半天，写作半天，多数时间写小诗。灵感在心里发芽，不写跳不出来。一写心里就平静，心绪就不乱，写出一组小诗，接着发出去。不几天就被报刊、网络采用了，有了回音，心里就更加快乐。我写小诗，不论在什么地方都能写，在游山玩水路途中，在返城的车上，晚上睡觉之前，甚至正看着电视来了灵感，只得马上就写。人老了写作就是图个快乐，图个情趣，把心里的感触一股脑儿倒出来，心里就相当平静了。

人到高龄，养生也不能闲着。我即到89岁了，仍然天天写作，三天两头出文章。2023年一年出版了三本书《山野侍丛》《晚霞风情》《晚晴新韵》，近70万字。本来僵化的脑子，苍老的手，却到了这个年龄，写作起来还十分灵活。自己起草，自己打稿，自己发稿，出书自己编辑，自己校对，所有的过程都是自己办理。著名散文家朱自清先生的话“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏”。人活出青春不老的精神，活出美的心态，确实是延年益寿的法宝。我在小诗《夕阳》中写道：“人生路快走完了，却红的深沉，是一种青春不老的颜色。”处在这样的高龄，我正在感受这样的夕阳红岁月。