从小诗《吊瓜》谈起

诗不在长短，应以短为主。我写了一辈子诗，基本上没写长诗。诗短，意境深远，方能打动读者的心灵。上世纪90年代，我在《绿风》诗刊发了一首短诗《吊瓜》，语言通俗的再也不能通俗，短到只有四句：

一只黄狗

被绿绳儿牵着

横卧屋面

睡得十分香甜

这首诗的写作，做到了四快：一是灵感来得快。在自家小院里，自家的屋面上，已进家的门就看见卧着一只吊瓜，因已经熟了，呈现着黄色，很像一只狗，卧在黑色屋面上，故迅即产生灵感;二是写得快。有了灵感，马上展开想象的翅膀，而且题目不写吊瓜，看后就不知所以然，题目是《吊瓜》，四句诗全是想象出来的，诗句是自然流露的;三是发表的快。此诗写出后，马上寄到《绿风》诗刊，当月就在刊物上登了出来。是《绿风》诗刊主编石河先生，亲自编辑安排发表的。此人家是寿光县，来过临朐，我们熟悉，早已成为诗友，故而给采用的快。

引起反映的第一个读者，是我的知心诗友卢长松，他见了刊物后，激动的迅即跑到我家，手有点颤抖地说：“这首诗写得真好啊!”我说：“写得淡然，浅显!”他不同意我的观点。认为好诗不一定难懂，通俗不一定无深度。你把吊瓜写成黄狗，太形象了，读了觉得很新鲜。诗句是自然流露出来的，并未作过多少修改，诗就是这样，好诗是生活熟悉到一定程度，若开花一样，清风一吹自然就开了，好就好在不是硬造的花朵，这种坦然潇洒之美，，是最感人的。以后，有许多诗歌爱好者，夸这首诗写得好，我本人却不以为然，总觉得浅薄了一些。

诗的第一要素，我觉得应该是新鲜，核心是意境新鲜，让人看了觉得吃惊，或者意想不到。意新，表现手法也新 ，写出的诗就比较完美。上世纪80年代，《北京文学》在红叶集专栏里，给我发了一首《小桥》：

沿着小溪

数尽满天星座

寻不到你

据说 已跟着

现代化车轮远去

偶入公园

竹林深处

同你巧遇

你对我亲昵的表白

找到了新时代的位置

这首小诗，是《北京文学》发表的，丁力主编亲自编辑的，而且进行了点评，说此诗角度找的好，意境有新鲜感，是跟时代的作品。我觉得此诗，灵感的诞生冲破了老框子，有别出心裁的感觉。本来应想时代发展了，过去的桥不适应现代化的车辆前行了，而拆了小桥建大桥,小桥被人们慢慢遗忘了。如果这样写就没意思，我在旅游中走过了新的大桥，进了公园又慢步走了小桥，把新旧桥联系起来想，就产生了这首诗的灵感。诗的语句也许引不起读者震撼，可新的意境，却有很多读者想象不出来，这就是诗的创新。

今日重读这两首小诗，收到了新的教益。我觉得现在的新老诗人，都需要进一步明确，应当把主要精力放在写精短诗上。大家都知道那么多的唐、宋诗，长的很少，多数精短，而且写得最好的代代流传的也是短诗。我们有些诗作者，刚刚写诗几年，就写的过长，诗中的惊句更少。我写此文，意在提醒诗友们多写短诗，写出唐代孟浩然《春晓》那样的短诗来。