写小诗也必须创新

创新，是文学作品的生命，纵是写小诗也要创新。在写诗的过程中，不论长短都是发自内心自己创造的新鲜语言。写作可以学习名家的风格和韵味，但不能效仿和照抄，不能省却了自己深入生活，自己在生活中的新发现，写自己诗的新亮点。唐宋诗流传广而深，是谁写的记忆分明，不易相混，谁的诗是谁的风味。这说明唐宋诗经过了漫长和千千万万读者的鉴定，全是精华作品了。如孟浩然的《春晓》一首：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟/夜来风雨声，花落知多少”。这首小诗，共4句20个字，是标准的创新作品，它的深远的意境，读后新鲜的感觉，凝练的程度，自他之后，无人超过，我觉得这就是小诗创新的特点。

我写了一辈子乡情短诗，真正达到创新程度有代表性的很少，只是所写的生活，别人从来没写过，可做到生活新、写得新而深，就缺乏这样的水平了。上世纪七十年代，文化大革命的浪潮刚刚过去，我写了一首《摘扁豆》，农家小院大嫂的这种生活，确实没见别人写过，诗发表后显示了新意，被选进一本高档的诗选《中国二十世纪纯抒情诗诗选》，诗选中的诗作全是名诗人写的，故自己觉得幸运，能选上了很荣耀。诗是这样写的：

摘扁豆

扁豆熟了，

垂下红色屋檐。

大嫂手提竹篮儿，

小院里呆呆的站。

舍不得采摘春天播下的希望？

是想把自己描绘的盛景多看几眼？

农家大嫂啊，摘吧，摘吧，

手腕儿不必斗颤。

小院早就属于你了，

连同瓜菜编织的画卷。

摘下这兴旺红火的今朝，

再辟光辉灿烂的明天。

大嫂在小院里，摘扁豆的这段生活，是特定历史时期造成的。文化大革命期间曾一度，把在小院里种瓜豆菜，视为资本主义尾巴的表现，提出来要割掉资本主义尾巴。文革结束，大嫂重新种植，采摘时仍然心有余悸，这首诗的创新，就在于写了大嫂的这种心理变化。被选的理由是，多数诗人忽略了这一情节，因为没见有人写过，我写出来了就是创新，故而取得了这样的好效果。

我发现如今很多人写诗或散文，在创新上下功夫太少，没有真正深入到时代新生活的最深处，探索新发现新亮点，往往陷入到别人早已写过的东西自己当作创新题材，写出来经读者一检验，所写根本不是创新的东西，所以作品也就失败了。如今这样的作品太多了，作者不以为失，反以为荣，读者感到低俗而不青睐。

我觉得写创新作品的主要因素，是在探索新鲜生活上，而不在写作技巧上，写的人水平再高，占有的生活擦不出火花，新的亮点，永远写不出新的创新作品来，1985年1月28日，我在人民日报市场报发了一首小诗《鹅鸭市》，这样写道：“满街挤挤撞撞的鹅鸭，高高挺起数不清的秤钩/勾住农家致富的金环，拉开活跃市场的门轴/那咯咯咯的前进曲，拌着生活的浪涛涌流”。这小诗为啥被采用，就是因为生活是创新的，写春水中牧鸭的人很多，写鹅市这种场面的很少，我拥有了这样的新生活，又是体现在新时代下，故而写成功了。