谈短诗创作

在文学作品中，诗最难写，诗中短诗最难写。我们平日说得小诗、微型诗，都属于短诗。大多数初学写诗者，都选择写短诗，觉得就那么几句，很好掌握，像写顺口溜一样写出来，也确实没有多少难度。可写一阵子过后，想比原来写得更好，就感到有难度了。

实际上是，看着容易做着难，如唐诗孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟/夜来风雨声，花落知多少”。这四句话非常口语化，连小学生都能背诵出来，要问诗的含意是什么，就很少有人马上能回答出来。

我觉得短诗，不是浅薄之短，也不是朦胧之短，更不是无味之短，它要语句精炼，形象化，有新鲜感，读后又要含意深刻。似乎要有“山穷水尽疑无路，花明柳暗又一村”的新奇之感。

写短诗，通常弊病是写得肤浅，也就是含蓄不够，意境欠深远。我初学写诗那几年，退稿一卷卷，编辑的回信，中心意思就是肤浅，表面化的东西太多。常见的技法，是用诗眼点题，就是说，写了四句话，前三句不像诗，最后一句是有分量的诗。

上世纪八十年代，我在《芒种》发过一首诗曰：“你像一棵躺着的大树，枝枝叉叉织起一张绿色大网/大山捧着清泉注进琼浆玉液/农家的希望在你脉络里流淌/你，终于网住一个黄熟的季节/提起来，是一道金麦凝成的山梁!”这首诗，就是诗眼点题，前边的句子都是铺垫，最后蹦出闪亮的一句，让人在感到新鲜中，思考麦子丰收是修了水库得来的。

我们写诗往往四句或六句平摆，缺乏跳跃和深入，就像下河湾捉鱼，光在水面上扑腾，不扎猛子潜入深水，也就不能捉到大鱼。写来写去，找不到亮点，挖不出新意，不是写作技巧问题，而是感受新生活问题，没有深水捉鱼的实践，要想捉到大鱼是不可能的。

写短诗，句子精美，结构严谨，韵律自然，固然是重要的，但没有诗眼，这首诗就没有生命，就不可能动人。硬加一些装饰的东西，也缺乏真情实感，把句子锤炼的很美，在意思上写俏皮一些，让人感到诗写得很巧，全是美言结构，看来也无济于事，根本的办法，还是深入生活，扑捉最新鲜的灵感，诞生出寓意深远的诗来。

真正写的好的短诗，是自然流露，不是硬写出来的。自然流露来自诗人的灵感，不是你要写，而是灵感催着你写。

有人说，夜里睡觉突然来了灵感，就得起床把诗写下来，再去睡觉。这就是灵感对诗人的鼓动，这样写出来的诗，流畅、生动、含意深，读者爱读。如我县著名诗人朱际展，在全国获奖的《咏景芝酒》写道：“自古景芝酒气豪，名声不独世间高/神仙夜半持北斗，也去池中舀一瓢”。此诗是赞景芝酒，很多人说景芝酒香，喝了不上头，多少名人来喝过，这已经太俗气，突然来了灵感，喝了都说好。

那么神仙是否喝过，很自然的引出后两句，诗形象化了，含意深了，这赞扬也就不一般了。诗人写此诗，有可能开始没想到神仙，在想像的半路里，跑出了神仙，由神仙想到北斗，又想到用瓢舀酒，这诗就写成了，这就叫诗的自然流露。如今有的诗人，不是诗找你，而是你要写诗，没的写就硬写，凑和着写，写到出新时没了词，就用代替句子滑过去，最后一句不像诗眼，就弄上句巧遇，应付过去。所以，就很难把短诗写好了。

把短诗写好，我认为非一日之功，得有很深的功底，确实能感动人的素材。短诗能否写好，与人生观也有关联，俗话说文如其人，这是基本准确的尺子。你是一个道德高尚的人，情怀宽阔的人，再加上娴熟写诗基本功 ，就不愁写不出好的短诗来。