要把诗写得新鲜含蓄

诗要伴随时代的发展而发展，要不断的废弃老调，创作时代的新韵。也就是发扬好传统的东西，创造出有着时代精神的新东西，使诗在新时代开新花。在写的新鲜的前提下，还要写出很强的含蓄性来，就是对诗高度浓缩和精炼，以最少的语言表达最多的含意。

刚刚去逝的中国现代诗人流沙河，2012年接受《新京报》专访时谈到新诗的发展问题。他说：“就是用最少的文字表达最多的含义，文字具有相当大的密度、比重，这样的诗人还是不多。我看到更多的是一些松松垮垮，没有节奏，难以上口，无法朗诵的那些诗。废弃了中国古典诗歌高密度，高比重的文字，那是一种失败”。流沙河先生对诗的这种观点，我认为是正确的，是浮合绝大多数读者要求的。诗就是诗，就要突出它本身的特点，精炼的语言，结结实实的语言，炉火纯青的语言，有着“一点水见太阳”的含意。这种诗的观点，我从写诗开始，就一贯坚持，虽一生写出万首以上，却是短诗占了95%，三句四句十句八句的为最多。在写短诗的过程中，我体会最深的是，每一句都是诗，都是精炼的语言，文字密度达到最高，多一字是累赘，少一字是缺陷，是一字不能多，一字不能少的语言。当年的《绿风》诗刊，为我专门发表短小的诗，这与主编石河的爱好有关，也与我的小诗的特点有关，小而含意深的诗，读者确是欢迎，2001年5期《绿风》诗刊登了我一首：

石竹花

插在石缝

一根 笔直的

红头火柴

擦着霞光

点亮 大山的

青春光彩

排列6行，实际是两句诗。自我感觉是以小见大的诗，有许多读者曾为我点赞。读诗中，让人们容易记住的领会出新意来的，就是密度、比重高的小诗。

在现代诗发展进程中，确实出现了一些松松垮垮，没有节奏，读起来不像诗的诗。有的把散文排成行，形成诗的格式，但一读就觉出来，没有诗的韵味。有的把短诗拉成长诗，为配合朗诵的气氛，而一首诗必须唸多长时间，让听众听不下去。有一些诗人，写诗就怕别人欣赏不了自己的诗，把句子和整个诗越拉越长，与主题无关的不着边际的句子太多。这样写诗的人，自命为自己的诗有分量，有读头，是真正的好诗，说短诗太轻薄，写不出什么东西来，让人读了不过瘾，没有启发作用。这种观念，促进了诗的散文化，削弱了诗的主要特点。诗人们应进一步探讨，诗究竟怎么写好，我自己至今坚持写新鲜的含蓄的短诗。