创作路上话艰辛

从事创作不是容易的事，特别是需要干一辈子的文学创作，就别想从从容容轻松愉快的过日子，就需要一辈子观察体验生活。几乎是天天动笔写作品，永久地研究探索如何把作品写好，争取高层次发表，使自己的创作攀登高峰。我从20岁开始创作 ，决定了终生的奋斗目标，尽管是业余创作，也是长流水不断线的写，一生笔耕不辍，可以说天天在工作之外，抽空就写，再苦再累也不放松，常常夜夜点灯熬油到深夜，惹的妻子儿女不愿意，与亲朋好友都没时间交往，虽然没有取得多大成就，还是坚持了下来，今年87岁，从事创作64年了，用过的笔数不清，用过的稿纸叠成山，喝过的茶水汇起来是个不小的水湾，头发熬白了，颈椎累弯了，现在创作已经演变成养生的手段，继续攻关攀高不行了。不过我觉得一生的爱好不能丢，养成的勤奋习惯不能急于改，要力所能及的继续创作，也算晚年的一份贡献吧！

初学写诗拜郝老

我最早写诗1955年，临朐一中毕业不久，在故乡老家住闲，写过两首爱情诗《飘》和《恋》，寄到了县文化馆。建国后临朐最早的作家郝湘榛，看了我的诗，登上了文化馆的油印小报，由于不久我当了教员，忙这忙那的没有认真收藏，便再也找不到了。可我的诗被这么一登，给我的创作点亮了曙光，在山区教学过星期回到家，一有空就去文化馆拜访郝老， 慢慢与他挂上钩了。他对我这个作者很重视，寄去稿件认真处理，并登载油印小报，后来在《临朐文艺》上期期都登我的诗，还向省市报刊推荐我的作品。1958年成立临朐文联吸收我参加了，选上了文联委员。因为写作热情，投稿很多，郝老把我列入了骨干作者。当时作为刚入临朐文坛之门的作者，我感到很荣耀。

郝老在临朐工作，可他已经成为省文艺界的名家，是省文联委员，山东很有名气的作家。他是临朐县文艺创作的老墩头，是元老，是省、市、全国有名声的作家。出版过小说集《人之初》《方向》等，写过电视剧《半边天》 ，为临朐文化文艺做出了很大贡献。他在培养创作队伍方面，建立了不朽功勋。它不但把我作为创作骨干，还大力推荐宣传我的作品。1963年曾在老文化馆对面举办过《全县文学作品展》，展出了我的作品集，共分《赶跑旱老虎》《挖湾泥》《冬瓜奶奶坐花轿》 《淘井记》《诗文选集》等5部分展出了，使我的作品产生了极大影响。

1976年，我在县委宣传部担任副部长兼文联主席之后，郝老大力支持我的工作。他作为主笔编写出版了《临朐文艺》31期，后在办《海浮文苑》小报期间，安排他主办了创作讲习所，培养了一大批创作骨干，丰富了《海浮文苑》小报的作品，使县文联的工作不断开创新局面，80年代初由我代表县文联，出席山东省文联工作会议，还发了言。

郝老是我从事文学创作的启蒙老师 ，他帮助我走上了终生创作的道路 ，也算是取得了一定成就的作家诗人。他在世时，我们都在县文联工作，对他的家庭生活进行了一些关心照顾，为他老伴办了“农转非”，解决了住房问题。郝老已去世十年之久，我对这位启蒙老师一块工作的老同事，深深惦记着他，永远怀念着他。

故乡诗友聚会

庄户孩子学创作难度很大，那是五六七十年代，外出拜师也有困难，我从老家到城里30多里路，常常要下步量。没办法，我们几个临近的诗友，便靠经常聚会解决问题。官庄村的陈作诗、红新村的卢长松、冯树柱，都离我家三五里路，聚会的方式都是星期天到我家集合。我们谈诗，有着共同的主题，如何写好乡土诗。我们都生在农村，农家生活厚实，各人又有写顺口溜的底子，故研究探讨起来还是有话可说。集思广益力量大，我们都在平日把诗写好，来这里一人念众人听，听后提意见，集体进行修改。这样一来，诗的质量大有提高，投寄出去采用的还真不少。

那几年我在外工作，家庭生活有不少困难，来了亲朋好友都愁招待，不过自己有着创作的满腔热情，从心里愿意接近作家和诗友，通过他们指导我的创作，以提高写作水平。听说山东文学社帮冶源冯汝松成立了冶源诗社，并在刊物上设立了《临朐业余编辑部》，每期出一个诗页，我们几个就到冯汝松处聚集，把写好的诗交给他，寄到《山东文学》登载。1960年《山东文学》七月号，一次为我登了《水、肥、土》3首，接到刊物使我快乐的蹦了高。同年山东文学编辑张升明来到冶源，带回了一组我的诗《挖湾泥》《绣花》《比赛》《老爷爷跳舞》《浇麦谣》，在《诗歌画》山东文学另刊头条登了出来，使我的诗名扬全省，影响很大。他们几个诗友的作品，通过这条渠道都上了省级主刊《山东文学》。我觉得结交诗友虽然要费些功夫，出些力气，确实对自己的创作有利。那个时期城南东朱封村有个在外当兵的青年王德安（笔名王耀东），已成了部队诗人，我同他联系后，他利用探家的机会，到我家参加诗友聚会，交流写乡土诗的经验体会，使我们收获很大。慢慢我们几个诗友，成了县里写乡土诗的诗人群，开始传承明末散曲大家冯惟敏的诗德、诗风、诗格，使我的家乡冶源成了乡土诗的起源地之一，后王耀东的乡土诗在全国打响，成为全国乡土诗的先行者。

诗友们在家乡聚会，研究乡土诗的创作，对诗人的水平提高，逐渐成名，作用很大。农民诗人陈作诗，文化水平低，干过大队会计，可他的乡土诗写的相当好，《二婶搬家》等两首，登上了诗刊。我写的乡土诗被《星星》诗刊登过几十首，有的在全国、省里得奖。走上终生创作之路，就要敢于吃苦受累，结交诗友，拜师学艺，坚持走曲折前进之路。个人有天才，才华极高，尽管勤奋努力，也必须虚心接受党的培养，老师朋友的帮助，不然就会走弯路，也许很难写出好作品。

拜师著名诗人苗得雨

50年代，我学写诗时，孩子诗人苗得雨名声就很大了，他最早出版的诗集叫《旱苗得雨》，我曾读过。后来，他被调到省文联工作，担任《山东文学》副主编很长时间，还担任过省作协副主席、文联党组书记。他的一生，写诗很多，据说出版过50多本诗文集，赠送给我了多本。他在全国诗坛享有很高声誉，是中国乡土诗人协会主席，主办过《乡土诗人》，还提议我担任了中国乡土诗人协会常务理事，这对我鼓舞很大。上世纪六十年代，我就拜他为师，他那诗人的形象一直活现在我心里，永久难忘。

创作路上，必须拜师求伯乐，俗话说师傅领进门巧妙在各人，在学艺过程中，师傅是不能省却的，个人的才智再高，本事再大，全靠悟性是办不到的，不拜见面老师，也要求书本老师。拜师学艺的路子也是相当艰巨的，不但要虚心好学，还要不怕吃苦受累，要有坚忍不拔的毅力。我拜苗得雨为师，是1960年春天，听说省里来临朐一位大作家，有人透露他住在县委客室一房中（那时县里没有招待所）。我当时在大关公社池子小学工作，有着强烈的创作欲望，便产生了进城拜师的想法。学校离县城近百里，凭着年轻有劲头，骑自行车沐浴着霞光，九点来钟就进了县委的大门，走进苗得雨住的房间，他正在写作。我自我介绍后，老师很热情，一点架子没有，我把一卷诗稿递上，他当即翻阅了一下，说：“我带回济南，给你推荐一些报刊吧！”担心他太忙，坐了一会我就走了，心里对他这名著名诗人，留下了很好的印象。想不到在1960年6月14日《大众日报》丰收副刊登了我《瓜豆菜谣》（外一首），一共34行诗。我高兴的心里久久不能平息，心想甭说我这个初学写诗者，就是全省著名诗人，能一次登上这么大篇幅的诗，也是相当轰动的事情。真没想到这么著名的诗人，这么大的省里文艺界领导，为我做了这么大的贡献。这件事，我一直深印脑海，永生铭记。

拜师要有坚强的毅力，虚心、耐心、勇气。我拜苗得雨为师，也是有些想法，他不是普通的诗人，它属于省文艺界的领导，这要看他对普通作者的态度。从我几次接触来看，他很平易近人，完全由诗友的姿态同你相见。1979年冬天，我被派到省委党校学哲学，每天晚上都休息，我就利用这个时间拜师求教，一天下午学习结束后，我去了省文联宿舍苗得雨家，他正在牵引治疗颈椎病，见我去了，非常亲切热情，打发儿子：“去割点生肉、熟肉，今晚我和老冯喝两盅！，”我阻止也挡不住。他陪我吃了饭，又看了一场电影。他的热忱、真诚、关心，使我深受感动。散了电影已夜深十点，自己下步七八里路，回到党校宿舍学友都睡了，可我一直兴奋着，回忆他对我的帮助 、指教，更加树立了对文学创作的信心，产生了写作攀高峰的动力。人活世上，一个朋友一条路，从事创作也是这样，拜苗老为师后，他时刻关心我、帮助我。那是1990年，他主编了一本《中国百家乡土诗选》，主动为我编进一首诗《雏鸡》，出版后还免费邮来了诗选，使我受到极大鼓舞，30多年了我一直收藏着这本书，还不时的读一读。1991年春天，由他统一写序《中国风诗丛》，交青岛出版社出版了一套诗丛，特意告诉我出版了一本很精致的诗集《山韵》。他对我的许多热情帮助和关怀，让我一辈子牢记难忘。在拜师的生涯中，我回顾跑了不少的路，也受了不少的苦累，但非常值得，对我

这种缺乏才华的人，有着重大的意义。

奔跑于报刊杂志社

从事创作，实现奋斗目标，拜师求伯乐，就要开阔胸膛，就要不怕受累多跑腿。我在上世纪七八十年代，自己正是年轻力壮时期，为了搞好县里的新闻报道工作和自己的业余创作，奔跑访问过大量报刊杂志社，目的有二：一是为县里多发表新闻稿件，二是在创作上拜师学艺。跑济南次数最多，因我是县委报道组组长，担着宣传报道任务。大众日报是省委机关报，发稿后影响最大，所以每次去济南，就住在报社招待所，吃报社食堂，住下有专门房间，生活极其方便。我采取灵活机动的办法，把稿子交给报社编辑后，在他们审阅期间，就跑其他报刊和文学方面的编辑部。那时因自己写诗和散文，跑山东文学杂志最多，去诗歌组特别多。80年代诗歌组四名编辑，在交往中都成了我的老师，稿子选用的多，还请我去他们家吃饭。一来二往感情深了，得到过他们许多帮助，省里搞文学评奖，都帮我说好话。由于经常到济南送稿，创作打开了局面，大众日报文艺部、济南日报副刊、《泉城杂志》等，都建立了友谊关系。他们主动给发表稿件和作品。山东文艺出版社，为我列入出版计划，出版了第一本诗集《多彩的风》，自己一分钱未投，还给出版了散文诗集《彩色的乡情》。出版社创办的大型文艺刊物《柳泉》，登了我多首反映农村改革开放的诗，如《花萼山》《黄昏在小院里喧闹》等。那几年整个济南市让我跑遍了，一些小型报刊我都去过，《山东经济报》《山东环境报》《山东侨报》《山东开发报》《山东人口报》《山东工人报》等，都联系了一两个编辑，给全县和我本人发表了大量稿件，对宣传临朐起过很大作用。

我的创作，60岁退休之后，继续干还是起了很大作用。我在职时工作繁忙，写作时间很少，做了很大努力，出版了5本小书，不过50余万字；退休后创作时间多，自己集中精力创作了二十七八年，出版了20部书，近600万字。看来人老了不能闲，要继续吃苦受累，天天写作，自能取得更大成绩。离岗后的20年，因儿子在北京工作，我和老伴去住了一段时间。在住闲的岁月里，我没有一天闲，前去拜访了多家报刊社，拜师求教，人民日报、中国老年报、中国花卉报、中国绿色时报、《老人天地》杂志，我都去过了。一个退休老人在对城市交通不熟的情况下，自己寻路访友，确实不容易。那时我没有手机，身上带着儿子、媳妇的电话号码，一旦迷了路、调了向及时联系。有时候找大半天，寻不到要去的报刊社，有时找不到要见面的编辑，心里非常着急紧张，深深感到寻人不容易。功夫不负有心人，跑了几个月的北京城，收获还是不小的。《人民日报》采用过两三篇散文，《中国老年报》登了十几篇体会文章，《中国花卉报》采用二三十篇奇石花卉文章，凡去过的报刊，编辑都相当重视，一般都给采用稿件，他们觉得一个农村作者来北京写作很不容易，真有点另眼相看。

创作要取得一点成绩，不是轻而易举的事情，自己觉得做些努力，多在精神体力方面投点资，是应该的。坐享其成只是幻想，所以我们一生创作的朋友，总得努力奋斗，多做贡献。

创作高产的毅力和习惯

一辈子创作，诗文之友和大部分读者，都知道我是高产作者。一生主要写诗和散文。诗写了一万多首，散文也有七八千篇，已出版二十五部书籍。我想，这种行为可能与一个人的性格有关，也许是强烈的欲望造成的。我在读高中期间，读过很多名家著作，逐渐觉得在社会上，当诗人作家是最好的职业，人的一生成就大小，价值如何，就看在历史上造成的声誉。所以我在自己书中后记里写道：“雁过留声，人过留名”。这就是从事创作的辉煌目标。

我的创作，一开始就养成了勤奋的习惯，知道自己老辈里没个识字的。爷爷父亲都是文盲，自己才华不足，只能靠勤奋来实现理想。我为什么选择一辈子写乡土诗文，这就是根本原因，我熟悉乡村和农家生活。有一些素材早就装在肚子里了，不用重新挖掘采访。我的写作灵感来得快，写起来也快，不讲究写作环境和条件，在家里就着破桌子能写，在树荫下坐个小马扎能写，就着炕沿床沿能写；在机关只要完成了工作任务，办公桌上能写，参加会议开始前能写，晚上在宿舍别人睡了觉我可悄悄写，外出工作住饭店、招待所，能做到当天晚上就写起来。写作时精力集中，一般不受干扰和影响，出远门坐火车途中，就着火车上的小桌写，常常下车后一组诗或一篇散文，就脱手了。故对我来说，写作最好的环境是故家的葫芦棚下，尤其是夏天，就着石头小桌，泡上一壶茶，从茶壶里流出精彩的诗文来。我觉得越发这样的环境，写出的东西越好，我的某些得奖作品就是在葫芦棚下诞生的。

创作高产，吃苦受累难免，要养成一种责任心，有空就动笔写起来。我去省委党校、潍坊市党校学习，其他学友按时休息，我却利用空闲时间写作。那年在潍坊党校学习，我向校方要了单独房间，每天晚上写作。长此以来，身体确实感到疲乏，只要想到创作必须付出，必须比其他人多消耗精力，就要少享些清闲之福。有那么几年，我为自己定下了写作任务，一天写一篇千把字的小文章，实践了一段，任务完成的不错，天津的《长寿》杂志登载了此文，还为老年人提供了养生之法。我进入老年行列之后，一直在写，保持创作高产。把写作变成了健身方式，还真正起到了作用。多动脑，勤动脑，不断活跃脑细胞，可防记忆力衰退，和老年痴呆病。不少老人在岗时，本来是玩笔杆子的，退休后停了笔，再也拾不起来，一动笔就头痛，加快了衰老。我虽已到87岁高龄，仍然天天写作，一天能写一组诗，一篇千字文。

我这种老年写作高产现象，完全来自自己的毅力，又加天天写天天练，养成的勤奋写作习惯。大脑不怕用，越用越灵活，也是促进健康的“灵丹妙药”。人的一生不能闲，我写作一生高产，受了些累，也确确实实尝到了甜头。