我为啥写田园诗

我的故乡，是沂蒙山区北部沂山脚下的一个小山村。我生在农家小院，成长在农家小院，老辈里都是农民，爷爷、父亲、母亲都是庄稼人。我的一辈子，从上学到工作，未离开过属于山乡的临朐县境，故长期接触的是田园生活，吃的是庄户饭，来往的亲朋好友几乎全是农民，在这样的乡土背景下学写诗，当然要在方格田里耕耘田园诗情，无论看得多么遥远，也走不出浓浓的田园诗情。我1958年开始写诗，先写大跃进民歌，后写句子一般长的歌谣体，最后学写新诗，一直坚持未变。我从写诗刚开始，就学习冯氏文学世家明著名散曲家冯惟敏的风格，在诗的韵律上、内容上、句法上，我都在他的基础上弘扬发展，可以说在发展田园诗上，已经走出了一条新路。

我写田园诗，是由于自己熟悉田园生活，先是对农家小院这个社会细泡，有了灵动的兴趣感。小院中的瓜豆菜、花草树木、鸡狗鹅鸭、房舍、石磨，以及发生的一些事情，全都感染、震撼着我的心灵。爷爷的故事、父母的家务、妻子的抚养子女、孩子们的求学和闲暇的戏闹，都是我写诗的素材。

1960年的经济困难时期，缺粮瓜菜代，提倡在小院里种瓜豆菜，。我写了一组《瓜豆菜谣》，由著名诗人苗得雨推荐到《大众日报》，于5月14日被采用了。当时在山东诗坛有些影响，现在重读觉得确实是田园诗的情调，如写道：“家家房顶爬吊瓜，房檐下挂丝瓜/扁豆缠住竹篱笆，墙头上托着大南瓜”，又如：“低头钻进黄瓜洞，忙喊可是支书家/一只大手将我拉，绿叶里露出件白布褂”。

品析一下，这些诗句都是田园诗的精彩之句。这首诗发表60年了，读来还有些味道。原因就是写的生我养我的农家小院。村之外的山野、河溪、柳廊、青纱帐、树林、田路、山径、果园等等，尤其是绿水青山，优美环境，供我写了大量田园诗，这是因为我热爱大自然的山水田园，经常跟父辈们出没在田园风光之中，锄过草、刈过麦、掰过玉米、刨过地、摘过豆角、上山拾过柴禾、穿越过青纱帐等，田园中丰富多彩的灵气之物，使我遏制不住的产生诗的灵感。

沂蒙山区的沂山、嵩山的许许多多的自然景观，如沂山百丈瀑布、玉皇顶、单崮、双崮、东镇庙、槐谷、万亩黑松林、北方石林、北黄谷古村落、淹子岭、天路、蜜桃园、山楂园、柿子沟等，都显示着绚丽多姿的田园风貌，呈现着田园好风光。我从2015年开始，进入这个山水田园范畴，细致的观察生活，索取写田园诗的素材，果然取得了意想不到的收获，二三年的时间，竟然出版了两本田园诗集《冯惟敏传承诗选》、《田园新歌》，收入了近千首田园诗。这一举动已经引起诗坛和文学艺术界的关注。

我写田园诗的第二个原因，是受到了时代的感应。我写诗的旺盛时期，六七十年代到改革开放的八九十年代，工业的发展，没有现在这么繁荣，诗人作家体验生活，大部深入农村，报刊杂志和出版书籍，写农村作品占主导地位。

这一境况，适应了我写农村诗的特长，特别是改革开放之后，农村实行家庭承包制，发生的新变化，广大农民扬眉吐气的新风采，对我这个写田园诗的来说，是遇上了大好时光，产生了新的契机，故我写田园诗有着风起云涌的热潮，曾在全国百家报刊发表作品，有《星星诗刊》《绿风诗刊》《诗潮》《北京文学》《河北文学》《山东文学》《东湖》《宁夏文学》《青海湖》，报纸有《人民日报》《农民日报》《文汇报》《大众日报》等几十家，都发表过我的田园诗，《星星》诗刊发过上百首，有的还加了评论。组诗《醒了的山村》，获得1981年山东省文学奖，《春天的花轿》一诗，获得了全国田园诗大赛三等奖。近年发田园诗的阵地少了，但我觉得田园诗的发展前途，仍然大有可为。

我写田园的第三个原因，是我长期和农民生活在一起，形成了通俗易懂的适合田园诗的语言。田园诗的语言，是乡情语言，朴实、通俗、读起来朗朗上口，适合有文化的农民阅读，不朦胧，但含蓄，有些语言给人以美的享受。我写的田园诗，基本都是通俗语言，《星星》诗刊曾设过通俗诗专栏。诗的语言通俗，不等于诗意浅薄，不等于诗意不浓，唐代诗人孟浩然的《春晓》曰：”春眠不觉晓，处处闻啼鸟/夜来风雨声，花落知多少”，这语言再通俗不过了，可含义到底有多深，好多评论家都解释不透。田园诗的语言好懂，但也不是土言土语，它是朴实的艺术性很强的语言。如我写的《春水》一诗：

一湖碧水

半湖青山

清风吹皱了

金鳞万点

撒开网去

收起来——

一片渔家的希望

一个笑着的春天

这首诗，1981年春在《山东画报》上发表后，好多读者反映，语句清新，含义深远，是一首短小的好诗。我在写田园诗中，有着自己独特的语言，读来有美的感觉，琢磨一下，亦有新的含意。我认为。自己形成的这种乡情语言，比较适合写田园诗。

我喜欢写田园诗，是因为我在日常的田园生活中，具有了写田园诗的优势。是长期生活在农村，沾染了浓厚的乡情，形成了自己写田园诗的风格，才在田园诗的创新上，初步走出了一条路。凡生活在乡村的诗人们，都有写田园诗的基础，只要勤学多练，善于研究，拜师取经，经过不辞劳苦的努力，就会写出闪耀着自己风采的田园诗来。