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这本《中国百家乡土诗选》是1990年由贵州人民出版社出版的，主编是中国乡土诗人协会会长、《山东文学》原副主编、著名诗人苗得雨，我同他有着60多年的友谊来往。当年他把这本诗选寄给我，我几乎高兴的跳起来。这本诗选是中国乡土诗人的作品精粹，诗人全是写乡土诗的名家。书自到手以来，我一直放在书斋案头，经常翻阅品读。阅读越有味，越读对它理解越深。结合当今的乡土诗分析来看，我认为乡土诗，不仅仅是写农村的诗，苗得雨在《诗选》后记中说：“乡土不等于乡村。包裹乡村，不尽乡村。乡土气息，国土、民族之土，东方文明之土，脚下生活之土。”乡土诗的含意很广，土地田园，祖国山水，凡从土里长出的东西，都有乡土之魂，乡土之韵，写这方面的题材，抒这方面的情感，写的都是乡土诗范畴。苗得雨由写乡土诗的孩子，到专写乡土诗的诗人，直至担任中国乡土诗协会会长，是个地地道道的乡土诗人。他出版的主要书籍，也说明这个问题，《旱苗得雨》《青春辞》《沂蒙春》《解放区少年的歌》《銜着春光飞来》《怀揣祖国地图》等20多部选集，都是他乡土作品的代表作。他有句名言：”世上，人间一切美的事物，都从土中产生。”他是乡土诗坛的顶梁柱，去世后特别让我怀念，所以在不断读他的诗中得到美好教益。
上世纪50年代，乡土诗的发展速度快，人数多，发表的数量大。1980年5月，我出席了四川乐山诗会，到会的全国一百多位诗人，写乡土诗的最多。星星诗刊为临朐出版的《山东临朐县诗歌专页》，登了10位诗人百首诗，全都是乡土诗。说起来，山东、潍坊、临朐，都是乡土诗的根据地，许多名家的乡土诗，不少的在这里发芽，开花结果，就说临朐的一些老诗人吧，五六十年代就成了著名乡土诗人，再后一点八十年代前后，诗人们写的诗现代味强烈了一些，可仍然属乡土诗。乡土诗有乡土气息，不等于土的低劣，不等于无崇高思想境界，甚至不等于土，许多写山水园林的诗，读起来觉得土吗？是高雅，不是土。诗选中，诗人方冰有一首《秋深了》这样写道：
每夜在窗前唱歌的那一只蟋蟀，
进到我的屋里来了。
——秋深了！
透明的夜啊……
月亮照着我的遥远的梦，
照着山岗上那一棵挺拔的老枫树，
像火焰！
这首诗读起来，非常清雅，含蓄、意味深长，哪有土味的感觉？可，它是一首乡土诗，写得好的乡土诗。同现代的乡土诗相比，不觉得土和陈旧，仍是一首具有时代风采的好诗。
乡土诗不好写，首先要有新的生活，不是凭空想象就能写出来。不管是写田园生活，山水风貌，都必须在观察生活中，有新的发现，写起来有创新。它的鲜明特点是，具有新鲜感，又有时代感，还要有美的语言。乡土诗的风格，着重体现在田园新风之中，大量的质量高的诗，多数都是乡土的田园风格诗。唐宋诗词也好，现代新诗也好 ，全都充满田园风味。明代散曲家冯惟敏，写的《海浮山堂词稿》，首首都是田园风味诗，既有乡情又有美的韵味，既通俗耐懂，又寓意深远。如他在《喜雨》中写道：“初添野水洼，细雨茅檐下，喜梵梵遍地桑麻。消灾不数千金价，救苦重生八口家。都开吧，乔花豆花，眼见的葫芦棚结了个赤金瓜。”这首诗写了大旱之年，农家遇喜雨情景，是乡土诗中出类拔萃的一首田园诗。这诗的风格，新鲜、爽朗，有着直抒农家乡情味。诗的语言似行云流水，顺着人的快乐情绪流淌出来，反映了农家真实心音。乡土诗发展到今天，它的田园风格，优美韵律，是不能改变的。我写了60多年乡土诗，一直坚持到底，学习冯惟敏散曲的风格，大量写了农家新生活的变化，追求短小精彩，韵味悠长，已出版9本乡土诗集，全是田园风格的乡土诗，体现了自己的风格特点，尽管有些诗写的不那么好，可是从我的诗国里流出来的，首首有着我独有的风韵。
《中国百家乡土诗选》出版30多年了，尽管有些诗人离世了，可他们的精美乡土诗，至今在我眼前熠熠闪光，令我百读不厌。它仍然是我写乡土诗的一面镜子，经常读一读，照一照，使自己的乡土诗不断提高和前进。
