我早期写乡情散文

我写散文，是在写诗的基础上开始的。我写诗是受大跃进民歌影响，写句子一般长的歌谣，一气写了20年，1979年末才改写新诗。诗与散文，情韵相通，散文写得好而短，诗的味道会更浓，后来产生了一种散文诗，就是兼与诗同散文的体裁。我写过一些散文诗，还由山东文艺出版社出版了专著《彩色的乡情》。写古体诗我老觉得有局限性，写成散文抒情更广泛，更能写出生活的细腻来。我写散文是从60年代开始的，是沾染了乡情生活，有了很深的感受。因自己生在农家，成长在农家，所见所闻是乡情花丛，自己又很爱家乡，于是学着写家乡的乡情散文。写得第一篇是《家》，第二篇是明代散曲家冯惟敏故居的《老龙湾》，还写了一篇《故乡的瓦罐盆》，均发表在《昌潍大众》报的副刊上。在这之前，偿试着写了一篇像散文也像小小说的稿子《淘井记》，山东青年报发表了出来。当时，县里正在修冶源水库，组织万名青年绿化沂山，我观看后写了《山里明湖》《沂山游记》。从此对写散文产生兴趣，一直不断地写起来。

那时写散文，我是看了什么产生激情就写，对如何写散文还一点不懂，摸索着写。我写的《家》，就是在这种情况下写的，不妨一读：

家

每次回家归来，心里就挽上个大疙瘩。妻子梅英吵啊闹呀，非要跟我来工厂不可，城市就像吸铁石一样吸着她的心。可是这次回家，我心里却乐得开了花。

从益都车站转乘汽车，一个多钟头就到家了。嘿，一年不来，我家大变样啦！新盖了门楼，院墙都粉刷了，院子里种满了各种蔬菜。母亲正坐在屋门口喂小鸡。她老人家头发花白了，可脸色比先前红润了。我走向前去：“妈，忙啊！”“你回来了，是坐车回来的！”妈站起来慈祥的看着我的脸。

我放下行李，坐在炕沿上，问梅英哪去了，妈笑着说：“领着妇女上山拾瓜干去了，人家如今啊，可积极啦，当上了生产小队长，成了咱村的红人啦！”

正说着，梅英挑着架筐回来了。我故意地说：“又闲来无事，串门去啦！”她认为我说她的不是，急忙分辩说：“别瞎说了，俺的心早在农村扎下根了，您这是还用老眼光看人！”我和母亲都笑了。

这一散文，故事情节清晰，但虚构性太强，缺乏真实感，写得倒也生动。这是后来，我对自己散文发现的问题。我认为散文不一定照实写实，要写现实。散文不是记录，可以写思想，写某一种精神，虚实要并举，让人读了有启发性。

到了80年代初，我对写乡情散文有所悟，觉得散文重点是抒情，也要写情节，也可写故事。但写的内容，既单纯又充实，单纯是写一个主题，充实是写细写深。我写乡情散文时想到，乡情生活很复杂，写一篇不能包揽太多内容，要写一件事或二三件事，写多了写不好写不深。不少初学写散文的是记录式的写作，把一件事顺着回忆一气写出来，偏离了主题也不管。我仔细琢磨，写乡情散文要一件事一件事的写，从不同角度，把生活写深刻，突出一个主题思想，给人一个新鲜启发。这个阶段，我以投稿方式同天津《散文》联系上了，写了多篇乡情散文，大多都是石英主编处理的，登的很突出很显眼，在社会上影响很大。例如《浓郁山乡情》《蚕姑》《瓜棚甜趣》《捉山蝎》《老农的野餐》《旋转的山乡》等，一两年就发表了二十多篇。原因何在？我细细想了一下，那个年代报刊杂志喜欢乡情的东西，我写这种散文，有独到的生活源泉。又不是随便一写，我寻找到了新鲜角度，反映了农村改革大主题。如《老农的野餐》，写的是村里几位老人在党的好政策感召下，生活富裕了，开始自寻快乐晚年。他们联合起来，有的拉胡琴，有的唱起来，来了一番不成规矩的舞蹈。散文写得生动活泼有趣味，这就是被采用的原因。

写散文，也要遇上天时地利人和的机会，80年代实行家庭承包制，作为农村作者，确实来了好机会。我看清了这一点，连续不断地写乡情散文，被采用的消息几乎每日传来。本省的山东文学、大众日报等报刊杂志，都发表我的乡情散文，《人民日报》《农民日报》《河北文学》《散文百家》《散文选刊》，也都发表我的散文。我现在已出版了16部散文集。从早期八九十年代，发表的乡情散文，有自己的特点，影响力较大。说明我的散文创作路子走对了，乡情体裁选的准，发挥了自己的创作优势，这是取得成就的主要原因。