走自己创作的路

创作多条路，我坚持走自己的路。一生沿着党的文艺路线走，一直坚持写乡情浓郁的作品。长期从业宣传新闻工作，业余爱好的是文学。写过一万多首诗，五六千篇散文。永久处于农家生活之中，所写诗文有着农家小院、田园风光、山水景致的痕迹，反映广大农民心声，有着强烈的时代感。咬定青山不放松，永做农村诗文家，发扬自己的风格，在千锤百炼中，撰写读者喜欢的美诗美文。

我觉得自己文学作品的主要特色，是写乡情的诗文，写的大量小院诗文，就是真实的体现。我生于小院，成长在农家，终生热爱家园，一辈子基本上没离开家乡。学写文学作品，是从写农家小院开始的，小院的扁豆、葫芦、吊瓜、丝瓜、辣椒，写过多少遍了还在写，小院与房舍的变迁，跟随时代的变化，党的农村政策的落实，写了又写。八十年代初，农村改革开放，实行家庭承包制，农村好像第二次土改，农家重新分得田地，扬眉吐气，广大农村醒了，整个出现了沸腾的欢乐的新气象。由于我对这个新时代跟得紧，写的作品多，全国各地报刊发表了不少我的作品，在文坛舆论上，视我为“农家小院派”的代表。当时的《星星》诗刊，突出发表了我的乡情诗，本省重点文学刊物《山东文学》发的也不少，有的乡情诗发上了《人民日报》，天津《散文》月刊、上海《文汇报》笔会副刊，发表了我的多篇散文。有的作品，还在全国、省、市获了奖。这样一来，许多报刊展现了我的乡情作品的特点。

我写的诗文，不仅是乡情的满溢和流露，并且一直坚持自己的风格。格调要求清新，意境美而深远，语言通俗易懂，做到含蓄，从来不写朦胧东西。在诗文的风格上，从开始创作就学长辈名散曲大家冯惟敏的风格，叙述如行云流水，读来雅俗共赏，在体验生活中，探讨新发现，挖掘新亮点，主张文学清美，流利简洁，不喜欢把文章写长，诗歌以小诗为主，散文短而精美。苦学冯惟敏那通俗明快的诗韵，在通俗话语中见深意。如他的《午憩》一诗：“庭树影交加，扫苍台设小榻，颓然一枕消长夏。待观书眼花，要题诗手麻，老妻闲说家常话。问庄稼，麦收几许？快沽酒赏葵花。”这散曲也是诗的风格，自然、流畅、潇洒，同老农共韵味的语言，欲望的相合，表现的生活之美，很难学到手。我写乡土诗60多年来，一直写这样的文韵，但始终达不到这样的效果。不过运用通俗的文字，保持清新的格调，诗文中流出新韵等几点，还是做得比较好，读者有恰当评价。

时代在发展，文坛在变化，诗文的内容、风格、质量都有创新。像我这样的老作者，在文风、格调、语言的运用上，都不跟趟了。写的东西越来越陈旧，不合青年读者口味。可在这方面，我有独特的观点，不能硬跟硬写，仍然保持自己的作品格调，要在自己作品的基础上创新，就是当今报刊，发表的一切园地，不喜欢采用，也不要远离自己心中的水准线。从文坛的发展趋势来看，写乡村的作者及他们的乡情作品不占优势，我觉得我们也不要动摇。要仍然掌握写作大方向，在党的文艺政策基础上，提高自己的写作水平，符合党的文艺路线，写出的作品有喜欢的作者群，就是真正的好作品标准。